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本文目录
一、阜阳实力强、名气也大的老书法家有哪些
1、刘文华（1931～）安徽利辛人。中国老年书画研究会会员，安徽省书法家协会会员，阜阳市书法家协会副 *** ，阜阳市老年书画研究会副会长。书法作品多次参加省内外展出并获奖。
19 *** 年获北京中国艺术界名人作品展示会获银鼎奖，1993年获“八桂杯”国际书画大赛特别奖。作品曾参加七省市书展、中国书法展、中日书展，被黄河碑林、神墨碑林收藏刻石。其书法作品入选《中国国际文学艺术博览》、《国际现代书法集》、《中日书法作品汇观》等。
部分作品被收藏。传略辑入《世界书画篆刻家通 *** 全》、《中日现代美术通鉴》、《中华人物辞海》、《世界文化名人辞海》、《中国美术书法界名人名作博览》、《中国当代艺术界名人录》等。
2、苏云（1955~）原名苏韫，笔名聚雨。安徽颍上人。1995年毕业于 *** *** 校本科函授经济管理专业。曾历任安徽省颍上县商贸委人事干事、机关支部 *** 。颍上县农委副主任、经济师。被誉为颍上汉简书法之一人。
是中国国学会研究员、安徽省管子研究会理事、安徽省书法家协会会员，陕西周元书画研究会、浙江淮海书画研究会、郑州美院书法研究会常务理事，管子书画院副院长，阜阳市书法家协会副 *** 、颍上县书法家协会副 *** 。
作品曾在《新加坡商报》、《青少年书法》、《清明》 *** 、《河北工人报》等报刊上发表并收录于《书法新秀作品集》。
《国魂书法大全》、《 *** 中国书画艺术大展作品集》、《纪念 *** *** 诞辰100周年中国书法作品集》等，作品被新加坡、港台地区、 *** 纪念堂、遵义纪念馆、少林寺、龙泉寺、抱牍寨等收藏。曾获全国比赛一等奖1次、三等奖3次。
出版有《苏云书法集》、《苏云管子名言书法集》、《管子名言思想管窥》、《管子故里——颍上游》、《管子白话小说》、《管子经济思想浅说》等。传略辑入《世界当代书画家大辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。
3、李清臣，1949年生，笔名以清，别名道夫，清颍斋主，安徽临泉县人。早年，李清臣从 *** 某部转业到地方 *** 就职后，曾任阜阳市 *** 部部长、阜阳市颍泉区文化局局长等职。中国书法家协会会员、阜阳市书法家协会副 *** 、阜阳市颍泉区书协 *** ，临池30余年不辍。
遍习汉隶秦篆唐楷诸体，博览历代碑帖及当代名家墨迹。尤其对宋代黄庭坚费时最多，用力最勤，深得山谷三昧。行草取张旭、黄庭坚、米芾、徐渭等诸家之长。篆刻从吴昌硕入手，后直追秦汉玺印，印作常出新意。
写意国画从徐渭、吴昌硕、齐白石入手，轻形似，求意趣，重神似，时有新作发表。自1980年起书法篆刻国画作品多次参加国内外重要展览。多幅作品为省级博物馆收藏，作品曾流入日本、美国、法国、 *** 、 *** 等地。
作品和传略收入《中国书法家协会会员名鉴》、《中国当代书法艺术大成》、《中国当代书画大辞典》、《安徽省文艺家艺术档案》、《安徽省文艺家名录》等40多部大型辞书。
书法，是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、 *** 书法和英文书法等。其“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。
从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。
2018年12月， *** 办公厅关于公布绍兴文理学院为书法中华优秀传统文化传承基地。
参考资料来源：百度百科-刘文华（阜阳市书法家协会副 *** ）
百度百科-苏云（阜阳市书法家协会副 *** ）
百度百科-李清臣（阜阳市书法家协会副 *** ）
百度百科-书法（文字表现的艺术形式）
二、清朝书画家、扬州八怪之首金农简介,金农的书法有什么特点
人物介绍
金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、 *** 、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二 *** （1763），钱塘（今浙江杭州）人。据金农自述；“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。
金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、 *** 、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二 *** （1763），钱塘（今浙江杭州）人。据金农自述；“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。
金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书 *** 底，终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。妻亡无子，遂不复归。
金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。 *** 作有：《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。
但是金农天 *** 散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。
他的隶书早年是“墨守***绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨 *** 。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种 *** 写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。
最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。
年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。
所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特，自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高，为扬州八怪之一。有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
“扬州八怪”，通常的说法是李W（复堂）、汪士慎（巢林）、高翔（西唐）、金农（冬心）、黄慎（瘿瓢）、郑燮（板桥）、李方膺（虬仲）、罗聘（两峰）。此外，至少还有五种以上说法，涉及十多位画家，但无论哪种说法，金农都在其内，可见他是“八怪”中的核心人物之一。人们为何以“怪”相称？“怪”又“怪”在哪些方面呢？
这个“怪”首先是指作品格调上的离经叛道。金农等人戴上“扬州八怪”的桂冠后，既为社会所认可，又被人们津津乐道，广为传扬。这除了艺术风格的原因之外，其中也包 *** 个 *** 行为、思维方式、处世观念等多种异于常情的因素。难怪好友全祖望称他为“畸士”了。
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，三教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要 *** 从不以穷富贵贱取人。
在金农众多的朋友中，一个就是当时寓居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外，个 *** 脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢？除了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠，组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写，吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“扬州八怪”中也是绝无仅有的。
金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排除社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可观了，结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不说是一个悲剧。
康熙、乾隆时代的书法界正是“帖学”一统天下。金农和郑燮等人卓然树起叛逆的大旗，成为清代书道中兴的领***者。金农的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚歧出，行书健劲潇洒，影响更大的还是他首创的漆书。“漆书”这个词的来源画不能行，故头粗尾细，似其形耳。”二是宋代大书法家米芾在评自己书法时说：“臣书刷字。”可知“漆书”是指一种特殊的用笔用墨 *** 。金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。“金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写出的字凸于纸面，稍一触指即为墨染。所用毛笔，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运作。这种 *** 写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵。那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。
由于金农的身世，他以卖字卖画为业，难免把商业习气带入艺术领域。许多慕名求索者又非知音，不少作品明显有应酬之嫌，甚至有“师藉门生卖画钱，门生画亦赖师传”，“图成幅幅署髯名，浓墨刷字世便惊”的情况，并由此引发出“金农无画论”之争。这些情况虽给金农书画的鉴赏、论评带来一定疑难，然而绝不能由此否认他的作品风格是顺应了当时历史文化发展的趋势，在抒发个 *** ，冲击时弊，力倡新思维方面所做出的贡献。
2009年12月19日，有着“扬州八怪”之称的金农的《花果册》在杭州拍卖会上以3976万元的 *** 创下西泠拍卖更高成交纪录。
《自画像》轴，金农作，纸本，墨笔，纵131.3cm，横59.1cm。
此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的 *** 格特征。
图中人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味，这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。
农历三月二十二日出生干浙江仁：和(今杭州)钱塘江上，居家候。潮门外。
高翔生，江苏甘泉人，书画家，金农好友，扬州八怪之一。
马曰g生，安徽祁门人，大盐商，诗人，金农好友。
方土庶生，籍贯新安，上诗画，金农友。
厉鹗生，诗人，学者，浙江杭州人，金农好友，—生与金农过往甚密。
郑燮生，江苏兴化人，金农友，著名书画家，扬州八怪之一。
丁敬生，（金农同乡邻里）与金农交谊深厚；书画篆刻家，尤以篆刻著名为浙派开山。
杭世骏生，浙江仁和人，文学家、金农好友。
初习声韵之学。故里项霜田引为小友，与同里诗人、诗僧交游，得赞誉。
全祖望生，浙江鄞县人，诗人、学者，金农好友。
四月，渡罗刹江，至萧山拜访91岁诗坛名宿毛奇龄，得其赞赏。至会稽、探禹穴、观窒石。冬，丁敬至
金农处相与考证金石，金农出示王《秋山行路图》共赏。
就读于苏州何焯(字屺瞻、号仪门，学者、书法家)家塾中，凡二年，金农金石碑版之识于此多有所得。
往慧庆拜谒东南诗坛盟主朱彝尊，朱笑迎而赞其诗。
春，厉鹗访金农；夏偕厉鹗访王次颜。
秋，厉鹗造访于江上，金农出颜真卿《 *** 仙坛纪》、《颜鲁公祠堂碑》米芾法帖拓本等。厉鹗观金农书法并以诗论之。
偕厉鹗游。病店(疟疾)于江上，取崔国辅诗句“寂寥抱冬心”语意，始自号“冬心先生”。作《怀人绝句三十首》，名《景申集》；由鲍附梓，厉鹗作序。
于陈撰玉几山房观宋人墨梅图。春，见《武梁祠汉画像石唐拓本》并作跋。秋，杨知、陈章见过金农处，
夏，偕厉鹗至长兴共访鲍，又同游若溪。作《若溪曲》二首。有诗记之，此年曾作《兰竹图》。
携自编诗集《景申集》游于扬州，广得赞誉。冬，寓扬州。作《 *** 仙坛记跋》署款金司农。
春，游扬州。结识余元甲等人。秋，与友人游禅智寺，后有行楷书《游禅智寺诗》。岁杪，回江上老屋
整理《冬心斋石刻\帖》。作有行书《与高西唐书》。
农历五月出游山东，赴莱东，经临淄见赵执信。秋，过访厉鹗以诗卷索序。
在扬州，于河享斋中观书画名作，自天宁寺移居净业精舍；作《行书自书诗册》。
作《隶书王彪之井赋》。是年由金司农更名为金农，字由寿田更为寿门。
春，开始作泽州之行，好友汪士慎、厉鹗、马曰璐送行并以诗纪之。过京师，结识有同门之谊的探花徐葆光、贵族阿金、书法家王澍等。九月赴山西泽州投陈壮履(字幼安)处，客居三年。
春，访圣王坪、石淙院。秋，游吉祥寺，过北崎精舍得宋高僧手书经卷残本。
时客泽州陈壮履处，作《龙诞香二首》寄吴焯、厉鹗，作《寄丁敬》、作《忆康山旧游》寄怀马曰g、
马曰璐、汪士慎、高翔、余元甲等好友。
仍客泽州陈家，在太行山道中作《马垂铭》。
春三月南归，旋又有泽州之行，游晋祠、太原等处，在娘子关坠马，治引首印章“娘子关坠马后书”；春，作自画43岁小像，十年后有《自题四十三岁小像》三首。于尧都得赵孟\手札一件。
五月南归，在曲阜停留四月，九月于曲阜作隶书《王融传》、《王秀册》等，初冬归扬州，十一月在扬州为学轩先生写《行书砚铭》册等。
在扬州与王虚舟同观项元汴藏张旭草书卷。秋，马曰g、马曰璐兄弟邀金农及诸多文人集小玲珑山馆诗酬。识宣城画师沈廷瑞。
春，至吴兴，又过梁溪，于听松庵观王虚舟之徐履墨竹图，秋，于真州(今江苏仪征)乘舟作《将游楚中、于真州江上登舟二首》，过小孤山、游江陵、武昌回扬州。又于吴兴访鲍，岁杪客吴兴姚世钰莲花庄。书有《隶书题倪赞溪山秋意诗轴》。
春，泊舟吴中，由曲阿(丹阳)至润州(镇江)渡江至扬州。秋新编《冬心先生集》(四卷)开雕于广陵般若庵。十二月自序《冬心斋研铭》同年刻印，其诗名广为留传。书有《隶书张融、蔡中郎等传记册》。
开始留髯，人称“髯金”。八月，归安令裘鲁青邀游吴兴。九月，客广陵。
为A阳褚陵作《飞白歌》颂飞白书。冬，盐商马氏兄弟于小玲珑山馆雅集，金农与多位好友参加。书有《临西岳华山庙碑册》、《隶书周礼职轴》。行书手札《与鲍书》。
春，泛舟肖家湖。夏，出游楚州。秋，由楚州返钱塘，于稽留山读书。此年，吴兴知县裘鲁青向节钺大夫（学使）帅念祖荐金农应博学鸿词科。金农作《上学使帅公书》表示“进退为难”。书有《隶书杂记》。
金农因归安县令裘鲁青向节钺大夫再荐博学鸿词科，欲应。赴京应试。报罢南归，逗留于曲阜。年底返扬，复返杭。是年起，金农开始卖字画。
汪士慎在扬州城边买茅屋，作《移居图》，金农等有诗祝贺。金农有《七言律诗轴》。
闰三月三日杭州太守鄂敏修禊子西湖计63人，金农参加。开始学画竹，喜于宅之左右广植竹林，以竹为师。三月作诗四首自贺己之60寿辰，汪土慎作《冬心六十初度》寄贺。七月至休宁、新安、过金陵，冬，复回扬州。
三月，作“竹师”一印。作《隶书五言联》。
移居城南隅何氏书屋。买龙井山僧竹百杆种于居旁。蒋仁为治“百二砚田富翁”印，丁敬为治“不可一日无此君”印。
秋，居钱塘江上，与邻曲诸老结菊社。春，卧病江上。冬，客广陵，过汪士慎草堂，互赏翰墨。
四月，游剡中、过吴兴、至京口，复至广陵。居扬州三祝庵，六月，访吴兴、赴吴门，复回扬州。《冬心先生画竹题记》58篇刻于斯年。自序60始学画竹。
年初，作漆书轴赠老友边寿民。书有《漆书童蒙八章横卷》、《楷书扇面采莲曲》。
春撰《冬心先生续集》自序，《冬心先生三体诗》自序。作《隶书五言联》。书有《漆书疏花片纸七言联》《漆书相鹤经轴》《行书致方辅手札》《行书与吴南庄手札》。
春，回杭州故里，请丁敬为《冬心先生续集》作序。秋日寓扬州陈氏家。自写小像寄郑燮。受汪士慎目盲后所作大幅狂草。
卢雅雨请名流二十余位首次红桥修契，金农列其间。与郑燮、袁枚等为李方膺《墨梅图》题跋。
秋，寓居扬州西方寺。书有《漆书‘外不枯’轴》(落款自言七十后书法始作“渴笔八分”)、《楷书昔邪庐诗册》。
三月三，卢雅雨二次虹桥修契，金农参与。自刻“百二砚田富翁”印。收罗聘为诗 *** 。书有《漆书高轩清福七言联》《漆书古谣轴》、《漆书相鹤经轴》。
春，丁敬为金农刻印“只寄得相思一点”。书有《漆书西岳华山庙碑轴》。
收项均为 *** 。作自写小像多幅，分赠丁敬、罗聘、项均等人。
《自度曲》由罗聘、杨爵开雕。书有《楷书清寒诗序册》、《行书诗稿手札》。
撰文评郑燮画竹。作隶书七言联。在《墨梅图》题诗，“衰晚年零丁一人，只有梅鹤、病痛饥饿为伴”。
乾隆南游过扬州呈进诗表。作隶书画佛题记。书有《漆书题昔邪庐壁上诗横卷》。
秋九月，殁于扬州佛舍。乾隆二十九年由杭世俊集资、罗聘扶柩归葬于杭州临平黄鹤山。
三、张泩浚哪的人书法家吗
1、张公讳泩濬，号巨川，又号济川，1910年出生于山东嘉祥农村的一个书香世
2、家。先生家学渊源，祖父成勋公是前清廪生父辈也都是熟读诗书的饱学之士。先
3、生幼而孤，开蒙于祖父、叔伯膝下。先生幼即聪悟敏慧，很得祖父和叔伯们的喜
4、爱、赞赏和器重，故而督教也就更严，所谓“不然则为弃才也”（祖父语）。
5、先生自幼临池，先以欧入，后忘情于柳，再倾心于《龙门二十品〉、《郑
6、文公碑〉等，心摹手写，绳锯木断，笔成 *** ，墨成池，焚膏继晷，数十年从未有
7、断．先生兼收并蓄，博采众长，风格独创，故早在三十年代，先生即以书艺名播
8、鲁西南，“巨野有个卜昭信，嘉祥有个张泩濬”的佳话，广为流传．正可言：飞
9、先生兼擅各体，楷、篆、行书尤精。先生中锋行笔，如锥画沙。用笔紧密
10、内敛，刚劲不挠，既有欧体茂密坚实之意，又有柳公权骨气劲峻之趣，更兼魏碑
11、的圆静、虚和、丰厚、方重和端肃，精力内涵，含蓄隽永，蕴藉自在，敦厚温润
12、，自然天趣。先生的楷书雍容大度、气象平和，意态端庄而不失精到、遒劲，
13、朴茂自然；先生的篆书直溯秦汉，隽秀雅逸而不失老辣，清新天真而毫无衰老之
14、态；先生的行书刚柔相济，险劲而潇洒如 *** 古藤，老劲而秀。先生很讲章法，
15、字与字、行与行之间，分布得体，一俯一仰，前呼后应，顾盼有情，加之笔墨多
16、变，浓淡枯湿，轻重疾缓，整幅作品如风行水上，气势贯通，血脉相连，浑然一
17、先生的书法有逸韵，无狂怪怒张尘俗之气，而真情至 *** 充溢字里行间，其
18、个 *** 和人格融入其中。晤对先生的书品，如见其人，恬淡脱俗；如对清风明月，
19、神清气爽；如与忠厚者谈，倍感亲切近人，耐人寻味。如人言：陶冶 *** 灵。
20、先生师承魏唐而不落前人窠臼，兼收众长并能取法自然，故能于稳健淳厚
21、中显现苍尽挺秀、凛然端肃之气，有潇洒飘逸天然之态而无纤巧柔媚之姿，寓神
22、先生还精于篆刻，长于治印。先生的篆刻，源于汉印，不尚险怪，追求平
23、稳、对称，平稳之中透骨劲，平稳之中见精神，平稳之中见匠心。先生的自奉印
24、“青钱万选”、闲章“松竹为益友”、肖形印“翰墨缘”、阴阳印“笔砚为友
25、先生的命运多舛，身受＂左＂倾之害二十多年，十一届三中全会后，枯木
26、逢春，先生人书俱老，仍壮心不已，挥毫濡纸，炉火纯青，提携后进，不遗余力
27、，为祖国的书法篆刻艺术事业做出了新贡献。
28、先生可谓品高、学富、艺娴，愿先生的人品、书艺为后人长怀！
29、（本文是笔者为1988年先生个人书展撰写的前言。张泩濬先生，山东嘉祥人
30、二月廿六日，巨川先生辞世,我很悲痛。作为先生的世交晚
31、我哭先生号巨川，一生坎坷多艰难。
32、天资聪颖祖父宠,督教更严读史经。
33、焚膏继晷碑帖苦，弱冠之年成书名。
34、真草隶篆臻妙境，声播冀鲁称其名。
35、常将大椽挥日月，爱在心田舞龙凤。
36、苍天但与方寸地，艺无止境岂可意?
37、忽的 *** “左”风来，硬骨铮铮遭祸灾。
38、龙搁浅滩被虾戏，虎落平阳受犬欺。
39、一人旷野看坡时，几人对面曾相识？
40、抛笔封墨二十载，头低腰弯鹃血滴。
41、一日阴霾尽散去，跃然而喜笔欲飞。
42、人无贵贱争相求，巨幅片纸布其壁。
43、奈 *** 民居乡僻，闻人岂可得而识？
44、念及万般心欲碎， *** 无言唯泪滴。
45、至孝纯情赐尔类，道德文章泽乡邑。
46、岂奈天公不与便，少名壮湮晚而哀。
47、敢想他乡是福地，驾鹤西归何太急？
48、无由晤对聆教诲，叹息叹息复叹息！
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