大家好，今天来为大家分享蜀锦也是丝绸之乡 *** 一些知识点，和中国的丝绸之乡是哪里的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
本文目录
一、赞美丝绸布料的作文
1、赞美丝绸布料的作文，写好作文并不是一朝一夕的事，灵活写作对每一个 *** 来说都非常重要，儿时的记忆在这时被勾起，优秀的作文离不开文采和逻辑的支撑，看完赞美丝绸布料的作文，就快动笔吧！
2、我的家乡——盛泽，坐落在江苏与浙江的交界处。盛泽，既被称之为“丝绸之都”，又称为“华夏之一镇”，是丰衣足食的人间天堂。
3、盛泽的丝绸光洁绚丽，柔软滑爽，摸上去手感非常舒适。听妈妈说：“盛泽好，靠丝绸，许多外国人特地来我们盛泽购买丝绸呢！”我们盛泽早在明代的时候就开始种桑养蚕，缫丝织绸了。最早的纺织机完全是人工 *** 作，人们拉一拉，棱子一来一回，速度很慢，所以人们把它称为“拉机”。而现在“拉机”已陈立在博物馆，成了盛泽历史的见证。
4、盛泽是一座用丝绸装饰起来的城市。在这儿，到处都是销售丝绸的铺子。里面的丝绸柔软滑爽，绚丽多彩，让人目不暇接。大街上来来往往的行人身穿自织的丝绸服装，楚楚动人，潇洒无比。瞧！奔驰的卡车里装的是什么？是丝绸，它们正追赶着将丝绸运往全国，运往全世界呢！
5、盛泽几乎一天也离不开盛泽。盛泽人的工作几乎都与丝绸有关，养蚕，纺线，织布，漂染，印花……盛泽人用自己的双手，用自己的智慧创造了无数的财富，使家富裕，使镇兴旺。而今盛泽每天都有大量的丝绸运往全国各地。在花都巴黎的时装发布会上，时常有丝绸的踪影。美丽的丝绸那样轻柔，飘逸，它那无穷的魅力 *** 了全世界人民。
6、现在的盛泽人无一天不和丝绸打交道，“日出万匹，衣被天下”，人们靠自己勤劳的双手，制造出精美的绫罗绸缎。我祝愿明天的盛泽更加美好！
7、穿上小记者服装，戴上小红帽，吴江日报“太湖星”小记者来到了盛泽丝绸纺织陈列馆和盛泽丝博园采风。
8、盛泽丝绸纺织陈列馆大厅非常唯美，让人忍不住驻足观赏。进入二楼，一尊雕像坐落在门口。工作人员向我们介绍，这是蚕花娘 *** 雕像。小记者们个个惊叹不已：这位蚕花娘娘真是美若天仙呢！
9、进入陈列馆，“墙壁”突然拉开了，一块长方形的显示屏出现在我们眼前。 *** 为我们呈现出盛泽丝绸发展的'流程以及现代经济发展的状况，这源远流长的盛泽丝绸文化和盛泽蚕桑业当时的盛况，让小记者们感到震惊和钦佩。
10、我们继续在陈列馆里欣赏着模型。工作人员为小记者们播放了一段蚕宝宝生长变化的 *** ：刚从卵中孵化出来的蚕宝宝黑黑的像蚂蚁，我们称为“蚁蚕”，蚕宝宝以桑叶为主食，它们会越吃越白。一段时间后，它便开始蜕皮。经过一次蜕皮后，蚕宝宝就是二龄幼虫。它蜕一次皮就增加一龄，共要蜕皮四次，成为五龄幼虫才开始吐丝结茧。每蜕完一次皮，蚕就会变大、变肥、变白。蚕在最后一次蜕皮后，开始结茧。十几天后，蚕就破茧而出化为蛾。正是这些可爱蚕宝宝的无私奉献，人们才能抽丝剥茧，织出这一匹匹珍贵而又美丽的丝绸。蚕为丝绸行业做出的巨大贡献是无与伦 *** ！
11、我们还了解了老式 *** 丝绸的 *** ，参观了老式织绸机。蚕丝经过多道工序后，便可以做出手感非常舒适的丝绸。陈列馆里陈列着以前的绸衣，看着衣服精湛的工艺，古代织绸水平一点也不输现代机织的工艺水平呢。
12、我们还看到了费达生奶奶和郑辟疆爷爷的蜡像。面对两位在丝绸业举足轻重的伟人，我们的敬仰之情油然而生，小记者们个个都感到无比钦佩和自豪。随后，小记者们又在馆内见到了老式的卧室，以及卧室床上的蚕丝制品。大家不禁感叹丝绸的柔美和古人的智慧！
13、参观了陈列馆后，我们去了丝博园。丝博园内满眼绿意，蚕花娘娘矗立在园里，像在欢迎我们到来。园内有一个湖泊，湖水清澈透明，岸边杨柳依依，真是一幅美丽的风景画。再往里走，我们看到了许多绫罗绸缎随风飘舞，仿佛仙女姐姐在挥袖舞蹈一样。小记者们还在桑树上摘下桑葚品尝，那味道美极了！
14、半天行程让我收获了知识，我了解了盛泽丝绸文化、蚕宝宝的生长、影响盛泽的丝绸业名人等。我的感受也颇多：就算以前的科技没有现在发达，但古时候的人们用他们那勤劳的双手和智慧的头脑完成了丝绸这项“艺术品”。现在的我们，要像古人一样勤劳、智慧。大家一起努力！
15、我们吴江日报的小记者们，怀着无比激动的心情，来到了盛泽，参观中国文化的瑰宝——丝绸。
16、我们去了中国宋锦文化园。这是国内一个以宋锦为主题的丝绸文化园，将传统宋锦的起源，近现代宋锦工艺、设备、产业的发展一一呈现，讲述中国宋锦的“前世今生”。如此大规模的展示宋锦文化，我还是之一次亲身经历。还记得APEC会议上，各国 *** 身穿宋锦新中装亮相，无疑给古老的宋锦 *** 上了走向世界的翅膀，让世界人民更多地了解了宋锦，了解了中国文化。
17、在导游阿姨的讲解中，我们知道了宋锦源于春秋，形成于宋代，辉煌于明清，是中国丝绸的 *** 作之一，也是苏州特有的人类非物质文化遗产 *** 作。苏州宋锦纹路细密、图案精致、色彩典雅，在古代主要用于宫廷服装和书画装帧。它与南京云锦、四川蜀锦并称为中国三大名锦。
18、在一排展架上，有很多用宋锦做的衣服。我偷偷触摸了一下。哇！宋锦十分柔软，滑滑的，亮丽无比。那些丝线都十分光滑细腻，颜色都十分讲究。尤其养眼的是用宋锦制成的衣裳、丝巾、包、床上用品等，都极其纯正雅致。看，宋锦还能做成箱包，我还真是大开眼界。
19、一架庞大的织布机前，两个人坐在上面，对拉着线条，一个人在下面编织。哦，原来是在织宋锦呢！我连忙问一位叔叔：“叔叔，请问这样每天能织多长？”“五六厘米吧！”叔叔微笑着说。我不禁大吃一惊：“一天才织五六厘米，那一件衣服不就要织上一年时间吗？”
20、我又去问讲解员阿姨：“宋锦和云锦有什么区别？”阿姨解答：“中国有三大锦，分别是蜀锦、宋锦、云锦。蜀锦出现在三国时代，它色彩单一，花纹也简单。而宋锦对蜀锦做了很大修改、补充，它的头线、尾线得用颜色不同的丝线织出来，图案非常别致。云锦吸取了宋锦的精华，运用了挖花的手法使图案显得大气、奢华、精美、气派，但云锦只适合于皇帝（皇后）登基或庆典时所穿，它很重，不像宋锦那样轻巧、灵便……”
21、就在此时，一阵“轰轰”声转移了我的注意力。回头一看，一墙之隔的车间里，工业化的流水线上也在生产宋锦。讲解员说：“机器生产虽然快，但做出来的宋锦没有人工做的有立体感；人工做虽慢，但在花色搭配、精致方面，机械是永远取代不了的。”我又问：“那宋锦和普通丝绸面料有什么区别？”“普通面料都是先织后染，很简单，而宋锦却是先染后织，这种工艺非常难……”
22、我抚摸着华美的宋锦，一种特别的感情涌上心头：宋锦果然名不虚传，它让我触摸到了中国丝绸灿烂的历史，更激发了我努力读书、奋发学习的力量。长大后我要去实现复兴强国的中国梦！
23、东方丝绸市场诞生在“日出万绸、衣被天下”的盛泽。盛 *** 方丝绸市场的年交易额已超过了1000亿元。太震惊了！我跟随着小记者团队，一起去深入了解那里的奥秘。
24、我们在辅导老师的带领下来到了盛泽丝绸纺织陈列馆。哇！我见到了许多漂亮的古代衣服：红的、绿的、蓝的、粉的……看得我眼花缭乱。这些衣服做工精美，颜色搭配得实在是太完美了！比如说那件绿色的衣服，上面织着几条金 *** 的龙，绿色由浅到深，颜色明暗也搭配得很好；还有那件红色的，上面也织着图案，但它不是龙，而是凤凰，一看就知道这件衣服一定是新春佳节或是结婚的时候穿的，因为龙凤呈祥嘛。
25、这里还介绍了很多有关于蚕的知识。原来蚕也有很多品种。我知道了天蚕和其他种类的蚕宝宝。我最喜欢天蚕，小时候，它们 *** 绿油油的身子动来动去，就像一个顽皮的孩子，一刻也不肯停。长大以后，它们就像一只只漂亮的帝王蝶，翅膀呈黑色、橙色和白色，果然有帝王风范。虽然比正版的帝王蝶稍逊一筹，但它看起来也是美美哒！
26、接着，我们又去参观了美丽的宋锦文化园。刚刚看到的丝绸陈列馆的衣服都如此漂亮，宋锦工艺 *** 的丝绸就更不用说了。听说，不仅我们的国家 *** 穿过宋锦，而且还把宋锦作为礼物送给外国友人，让宋锦走向世界。我们看到文化园内不仅有衣服，还有包包等其他手工艺品，都是 *** 精良的蚕丝佳品。这里的丝绸款式更加多样化，颜色更加鲜艳美丽。如果我也能够拥有一件的话，我一定会毫不犹豫穿上它，那样子该有多漂亮啊！
27、通过这次活动，我终于知道了为什么东方丝绸市场会有那么多的交易额了！这是因为每一匹蚕丝面料里都包 *** 我们家乡人民的智慧和辛勤劳动，还有蚕宝宝的无私奉献，这就是物有所值呀！
二、养蚕是几月几旬
1、“蚕月绦桑”，说的就是应该在古历二月开始修剪桑叶饲养，从幼虫到收丝只需五十到六十天时间，下述第二篇资料说明四月是最忙的季节，由于要回收蚕丝了。
2、早在原始社会时期便已开始养蚕的织造，河南荥阳青台村仰韶文化遗址出土的丝织物残片和浙 *** 州钱山漾良渚文化遗址出土的丝线、丝带及丝织物表明，约在五 *** 以前，黄河流域和长江流域均已出现了丝绸的生产。到了殷商时期，室内养饲养家蚕已很普遍，在甲骨文中己有“蚕”、“桑”、“丝”，等文字。目前能够看到商代的丝织品大多附着在出土的青铜器上，在安阳出土的青铜器上，有平纹素织和挑织菱形图案的丝织物遗迹。这在一定程度上反映了当时蚕桑业生产发展的状况。
3、到了周代，蚕桑、丝织在当时社会经济生活中已占有显著的地位，蚕业成了当时妇女重要的副业生产。从《诗经》中可以看到中原各地都有以蚕桑丝织为题材内容的诗篇。如《诗经.小雅.隰桑》：
4、隰桑有阿，（低田里桑树多美，）
5、其叶有难。（桑叶儿多么丰满。）
6、既见君子，（见着了我们人儿，）
7、其乐如何！（我的心多么高兴！）
8、隰桑有阿，（低田里桑树多美，）
9、其叶有沃。（桑叶儿嫩绿汪汪。）
10、既见君子，（见着了我的人儿，）
11、云何不乐！（怎么不心花怒放！）
12、这首诗是一个女子的爱情自白，把爱情和桑树联系起来，反映了蚕桑在人们心目中的地位。
13、《诗经·豳风·七月》生动反映当时劳动人民采桑、养蚕、纺织、做衣裳的情景：
14、女执懿筐，（妇女们拿着深筐，）
15、爰求柔桑。（去采集鲜嫩的桑叶。）
16、蚕月绦桑，（二月里修剪桑条，）
17、取彼斧爿斤，（拿起斧和爿斤，）
18、以伐远扬，（把太长的枝儿都砍掉，）
19、猗彼女桑。（拉着枝条采嫩叶。）
20、七月呜贝鸟，（七月里伯劳鸟在歌唱，）
21、八月载绩，（八月织布织绸忙，）
22、载玄载黄，（染出丝来有黑也有黄，）
23、我朱孔阳，（朱红颜色特别鲜艳，）
24、为公于裳。（给那公子做衣裳。）
25、从“载玄载黄”，“我朱孔阳”，诗句，反映出当时矿、植物染料的应用，出现了彩绘印花丝织品。《魏风.十亩之间》反映了当时出现大面积的桑树园林：
26、十亩之间兮，（一块桑地十亩大，）
27、桑者闲闲兮，（采桑人儿都息下，）
28、行与子还兮。（走啊，和你同回家。）
29、另外从《卫风.氓》诗句来看，当时丝帛和麻布已作为商品在市场上进行交易：
30、氓之蚩萤，（男子满脸笑嘻嘻，）
31、抱布贸丝，（抱着布匹来换丝。）
32、《诗经》还有不少篇章反映蚕桑生产的情况，如《秦风.车粼》：“阪有桑，隰有杨”；《郑风.将仲子》：“期我乎桑中”；《曹风.鸬鸠》：“鸬鸠在桑”；《唐风.鸫羽》：“萧萧鹈行，集于芭桑”，《鸱鹗四章》：蛸蛸者蜀，蒸在桑野等，从以上诗句来看，太约现今的陕西、河南、山西、河北、山东、四川的黄河中下游流域都普遍从事蚕业。
33、战国时期用蚕丝为原料的罗纹织品风靡一时，什么罗帐、罗幔、罗衣、罗衾，轻盈霏霏，琳琅满目。古时所谓罗纹组织，指用轻纱互相绞缠，在绞缠处通以纬纱，其孔眼大小均匀，经纬线很稀的织品。楚国文学家宋玉在《神女赋卜》中赞叹“罗纨绮绩盛文章”，说精美的丝织纱罗好比那生动活泼，富有文采的文章。汉代王充论儒生之富于才学，“比犹女工织锦刺绣之奇也”。后来唐代诗人李商隐《春雨》诗中又有“ *** 云罗一雁飞”诗句，把精美的罗纹丝织品和空中云雁相比。
34、战国时期文学家荀况认真总结劳动人民养蚕的经验，写了咏蚕的《蚕赋》，在这篇赋中，指出蚕的功用，描绘蚕的形态，叙述了它的生命史、习 *** ，以及如何掌握桑蚕化育的规律 *** 。《蚕赋》是我国最早用韵文写物的作品，它的出现，说明蚕桑业极大发展，引起文学家重视，并开始认真总结这方面经验。
35、以丝为原料所进行的织造和织造品。丝织的种类很多，如锦、缎、绸、绢、绫、罗、纱等几十种。帛是一切丝织品的总称。主要由于织造技术和丝织物本身的纺织结构不同而出现如此众多的丝织品。它们或纹或素、或厚重或轻薄。
36、秦汉以后，我国蚕业丝织生产进入兴盛发展时期，西汉初期实行一 *** 有利于农桑的政策措施，促进纺织业发展。汉代丝绸实物在考古出土中先后发现很多，其技巧高超，品种繁多，图案变化丰富，为之赞叹。一九七二年在长沙马王堆出土的西汉初期车（大侯）利仑妻子墓中，发掘出了大量的丝织品，有绢、罗纱、锦、绣、绮等品种，有褐色、绛红、黄棕、浅黄、青、绿、白等二十余种色彩。 *** 技术有织、绣、绘等 *** 。有动物、花草、云彩及几何图案。一件素纱禅衣，轻若烟雾，薄如蝉翼，衣长128厘米，袖长190厘米，但重量仅49克，不足一两。这表明在二千多年前，我国的缫丝和丝织技术达到很高水平。在汉代乐府《孔雀东南飞》和《陌上桑》中有不少诗句关于丝织描写，它在一定程度上反映当时蚕业发展的。叙事诗《孔雀东南飞》中焦仲卿妻，十三能织素，鸡鸣入机织，夜夜不得息。她身上打扮是：“妾有绣腰襦，葳蕤自生光”。她床上的装饰是：“红罗夏斗帐，四角垂香囊。香帘六七寸，碧绿青丝绳”。焦仲卿妻为一般少吏的妻子，能有这样打扮装饰，可见当时丝织品生产十分发达。
37、汉代，每年有成万匹的丝织品生产出来，这些丝绸产品除供国内消费外。在我国西部地区，有一望无际的大沙漠和终年积雪的高山峻岭，被誉为沙漠之舟的骆驼和牛马，响着驼 *** ，驮着沉重的卷帛包裹自长安经河西走廊，过天山南北的崎岖山路逶迤而去，这就是著名的“丝绸之路”。通过这条路，不断有大量的中国丝织品输出中亚和欧洲各国。元代 *** 尔族诗人马祖常诗云：
38、波斯老贾度流沙，夜听驼铃识路赊。
39、采玉河边青石子，收来东国易桑麻。
40、这首诗描写出古代丝绸之路上熙来攘往，与西亚诸国友好往来，丝绸贸易的情景。西行复西行，这种盛况一直继续到唐代中期。唐代诗人张籍《凉州词》也反映这一情况：
41、边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。
42、无数 *** 遍过碛，应驮白练到安西。
43、唐代丝织业生产分工更细，品种更多，花样更新颖精美，织造业技术更为提高。并且丝绸产区逐渐由北向南扩大，重心开始转移到南方，丝织品成为社会的基本财富。唐玄宗开元年间，唐代经济的繁荣达到了顶点。唐代诗人杜甫在《忆昔》诗中对盛唐年间经济繁荣景象回忆道：
44、忆昔开元全盛时，小邑犹藏万家室，
45、稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。
46、齐纨鲁缟车班班，男耕女织不相失。
47、所谓“齐纨鲁缟车班班”就是说纺织出品运输不绝于道。唐天宝十四年爆发了安史之乱，这是我国丝织业重心南移的转折点。在这次战乱中，北方经济遭受到极其严重的 *** ，但这时期江南地区的经济在继续发展着。唐代诗人杜牧在《授李纳浙东观察使兼御史大夫制》中曾说浙东地区“机杼耕稼，提封九洲，其间茧税鱼盐，衣食天下”。到了唐代后期，太湖流域成了江南最富饶的地方。唐末诗人陆龟蒙在《奉和袭美太湖诗二十首.崦裹》云：
48、太湖湖畔处处堆着养蚕用的蚕箱，家家用渔筌（捕鱼用的竹器）捕鱼，这不是当时江南经济繁荣的写照吗。
49、南方的蚕业以越州（今浙江绍兴）的缭绫和宣州（今安徽宣城）的红线毯最为名贵。据唐大中年间曾任浙江台州刺史的李肇《国史补》记载，唐初薛兼训为浙江东道节度使，募军中未娶妻的人，多给财物，到北方娶配织妇回来，每年有数百人，从此越州缫丝技术迅速提高。
50、越州出产的缭绫是一种精美绝伦的丝织品。唐代诗人杜甫屡屡称道。白居易则将它比为天台山的瀑布。白居易咏《缭绫》诗：
51、缭绫缭绫何所似？不似罗绡与纨绮。
52、应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉；
53、中有文章又奇绝，地铺白 *** 簇雪。
54、织者何人衣者谁？越溪寒女汉宫姬。
55、去年中使宣口赦，天上取样人间织。
56、织为云外秋雁行，染作江南春水色。
57、广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。
58、异彩奇纹相隐映，转侧看花花不定。
59、昭阳舞人恩正深，春衣一对值千金。
60、汗沾粉污不再着，曳土踏泥无惜心。
61、缭绫织成费功绩，莫比平常缯与帛。
62、丝细缫多女手疼，扎扎千声不盈尺。
63、昭阳殿里歌舞人，若见织时应也惜。
*** 、这首诗真实地记述了唐代缭绫花样之美，品质之精，织造之难，价值之贵。同时这首诗把缭绫制衣的织、染、裁、熨的工艺过程写活了，缭绫用来做宫廷舞衣的，所以它需要的丝特别细，丝特别细，缲和织就特别费工和艰难。不仅如此，它花样图案是要按照“中使宣口敕，天上取样人间织。”，“织为云外秋雁行，染作江南春水色。”，诗人用“异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。”等句描写它的巧夺天工的工艺水平。这首诗中提及多种丝织品的名称，如"罗绡"、"纨绮"、"缯"、"帛"等，足见盛唐时的丝绸品种之多。
65、绫是采用斜纹组织或斜纹地提花织物。缭绫上的花是织花，唐代诗人元稹《阴山道》诗说：
66、挑纹变镊力倍费，弃旧从新人所好。
67、越毂缭绫织一端，十匹素缣工未到。
68、所谓“挑纹变镊”就是指拨动提花机，以经线或纬线变化，织出复杂的花纹图案来。白居易说缭绫花纹，“异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。”，是说从不同角度去观看缭绫，呈现出不同的异彩。这并非夸张，《资治通鉴》记载：唐中宗景龙二年，安乐公主“有织成裙，直线一亿。花卉鸟兽，皆如粟粒。正视旁视、日中影中，各为一色。”
69、宣州的红线毯是一种丝织地毯，它大多数是为皇宫里歌舞场所织造的。白居易也有一首咏《红线毯》诗：
70、择茧缫丝清水煮，拣丝练线红蓝染。
71、染为红线红于花，织作披香殿上毯。
72、披香殿广十余丈，红线织成可殿铺，
73、彩丝茸茸香拂拂，绒软花虚不胜物。
74、美人蹋上歌舞来，罗袜秀鞋随步没。
75、太原毯涩毳缕硬，蜀都褥薄锦花冷。
76、不如此毯温且柔，年年十月来宣州。
77、在这首诗中，把红线毯从择茧、缫丝、煮茧、拣线、染线、织造的过程写的丝丝入扣。首句说，织红线毯要挑选上好的蚕茧，放在清水里煮了抽出丝来，这就是古代发明的煮茧缫丝的 *** 。关于红线毯的质量，诗中用“彩丝茸茸香拂拂，绒软花虚不胜物”来描绘，红线毯彩丝茸茸、绒毛轻柔、经不起物体的放置压力，走在线毯上鞋袜也会埋没在毯绒中的特点，写得栩栩如生。诗中用侧面烘托的手法写出红线毯的另外两个优点：太原毛毯硬涩，四川绵花褥又太薄，不如宣州红线毯“温且柔”。这首诗反映了唐代丝织品所达到的惊人水平。
78、白居易在极力描绘丝织品精美绝伦的同时，不忘同情劳动人民痛苦，揭露 *** 者的奢侈浪费。诗中说，织造这种十丈多的地毯，要用丝一万多两。然而这种精美的地毯只是为了“美人蹋上歌舞来，”缭绫是织妇“丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺”，也只是作宫女的舞衣。唐玄宗曾得到一件织造得很精巧的丝织背心，其费百金；同时送予他的织成“兰亭集”的文字锦，和雷公锁、犀簪，暖金等珍藏在皇宫里。唐中宗更能在奢侈上赶超前辈，安乐公主出嫁时向四川勒索一条“单丝碧罗笼裙”，系用“细如发丝”的金线织成花鸟，鸟雀很小，但织出眼、鼻、嘴、甲，“正视旁视，日中影中，各为一色”。后来是上有所好，下必甚焉，奢糜成风。
79、蜀锦是四川著名的丝织品，蜀锦与南京的云锦、苏州的宋锦、广西的壮锦一起，并称为中国的四大名锦。成都蜀锦源远流长，早在公元前四世纪即形成重要产业。汉代官府曾专设锦官管理，故有“锦官城”、“锦城”之称。
80、锦为多彩织花的高级丝织品，在丝绸织品中最为名贵。锦，是用两种以上的彩色丝线提花的多重织物，既利用经线，纬线组织的变化，又利用经纬色彩的变化来显现花纹。蜀锦是纯真丝织品，质地柔软，色彩艳丽。早在扬雄的《蜀都赋》中就有“挥锦布绣，望芒兮无幅”的文句。西汉初期，寓居成都的文学家司马相如擅长作赋，朋友向他请教作赋的技巧，相如就用“织彩为文”的道理来启发人家。他说：“合綦组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也”。“一经一纬”是指图案的交错纹理，“一宫一商”比喻色彩协和如音乐的协调。蜀绣是蜀锦的孪生姐妹，西汉末年文学家扬雄专题写了《蜀都赋》赞美蜀锦蜀绣：“若挥锦布绣，望芒兮无福。尔乃其人，自造奇锦。……发文扬彩，转代无穷。其布则细都弱折，锦茧成衽，阿丽纤靡，避晏与阴，蜘蛛作丝，不可见风。”
81、三国时期，诸葛亮积极推行奖励耕织，发展蚕桑政策。他把蜀锦作为国家进行统一战争的主要财政收入。他在颁布教令中说：“今民贫国虚，决敌之资，惟仰锦耳。”并且积极向南中地区少数民族传播织锦技艺。南中地区人民亲切称为诸葛美锦。人们还作一首《诸葛锦》诗来赞颂诸葛亮的功劳：
82、魏晋时期蜀锦大为兴盛，魏晋诗人左思《蜀都赋》用“机杼之声彼此相闻”和“贝锦斐成，濯色江波”来形容当时锦江两岸锦绫生产之兴旺和色泽花纹之鲜艳。唐代蜀锦的织造技艺达到新的高度，绚丽生动的自然花鸟图案融入蜀锦之中。唐代诗人刘禹锡《浪淘沙.锦》诗云：
83、濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
84、 *** 剪下 *** 锦，将向空中定晚霞。
85、你看，江边鲜花、 *** 鸟、天际的彩霞织成自然图案纹饰。唐人张何的《蜀江春日文君濯锦赋》对唐代蜀锦纹样作了相当细致的描述：“布叶宜疏，安花巧密，写庭葵而不欠，拟山鸟而能悉。……言濯春流，呜环乃出。于是，近深沉，傍清此。朱颜始映，珍箧方启。其始入也，疑芳树映落涧中，少将安焉，若睛霞色照潭底。……稍辨回鸾，全分舞凤。戏蝶时绕，娇鹦欲弄。……青为禁柳，红作宫花。”
86、张何赋说，锦上疏叶密花，布局恰当，蝶飞凤舞，栩栩如生，在濯于锦江中时，好象芳树映落涧中，晴霞色照潭底。青的好象“禁柳”，红的好象“宫花”。
87、丝织生产的发展和蚕桑交换贸易的发展是息息相关的。宋代成都“蚕市”很兴旺。蚕市上交换蚕种、桑条、饲养用具，还设有专门的茧馆。每年蚕市从正月开始到三月结束。蚕市时人山人海，万头攒动，热闹异常。宋代张仲舒《蚕市词》写道：
88、夜放笙歌喧紫陌，春遨灯火上红楼，
*** 、柳叶正饶烟黛细，桑条何似玉纤柔，
90、文人把蚕市当作“夜放笙歌”“春遨灯火”的 *** 游乐之地，但劳人民却把一年一度的蚕市看作蚕桑交换贸易的好机会，正是“闲时尚以蚕好市，共忘辛苦逐悲欢”。
91、五、太湖流域鱼米之乡，丝绸之府
*** 、长江以南，尤其是太湖流域，长期以来，社会比较稳定，自然条件又比较优越，那里的蚕桑业在唐代中期已经赶上并超过黄河流域，成为全国丝织业最发达的地区，到了宋代就更加突出了。北宋末年诗人柳永著名的《望海潮》一词曾描绘杭州的秀丽的景色和繁荣的景象，也反映了当时丝绸生产之富足发达，词中有“市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢”句。在丝织物中，北宋时期主要发展缂丝和织锦二项品种，其中尤以定州生产的缂丝最为名贵。缂丝与织锦、刺绣不同，采用的是“通经断纬”的织法，就是在织造时，以各种彩丝制成纬线，沿图案花纹需要处与经线交织，使图案一块块盘织出来，所以纬线不贯穿全幅，而经线则贯穿织品。缂丝的组织从织造的角度看，是比较简易的，但是因为是断纬，却可以随心所欲地织造，可以织出十分细致的图案。当时织制的大都是唐、宋名画家的书画，多表现山水花鸟人物，反映丝织工艺由实用向欣赏方面分化。特别是宋代以后，随着中国绘画艺术的进一步成熟，还发展成和画卷几乎没有分别的缂丝画，宋代，缂丝盛行，主要产地在苏州。技法精湛， *** 精细，名家辈出，尤以朱克柔最为有名。她的缂丝作品，技法传神自然，艺术巧夺天工。她所织就的工笔花鸟画卷，与绘画原作有过之而无不及，达到了形神兼备的意境。后世人赞叹他说：“精巧疑 *** ，工品价高……其运丝如运笔是绝技，非今人所得 *** 也。”朱克柔缂丝成为当时文人官僚争相抡购对象，甚至连皇帝也派宦官到江南搜刮索取。宋徽宗赵佶亲手在一幅《碧桃蝶雀图》缂丝上题诗：
93、雀踏花枝出素纨，曾闻人说刻（缂）丝难，
94、要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。
95、南宋建都杭州后，江南更成了 *** 阶级和富商巨贾集中的地方。他们奢侈的消费，大大 *** 这一地区的蚕桑生产。直至十六世纪的清代，江浙一带地区成了国内唯一优质的蚕丝之地，至今仍被称为“鱼米之乡，丝绸之府”。南宋诗人范成大住在吴县的石湖镇上，他在《田园杂兴》诗中，多次描写当时蚕桑缫织的情景：
96、三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
97、犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
98、养蚕时节，家家闭户，人人养蚕，人们没有闲暇往来，只有在晨曦晓露，走向桑园路上，偶尔相一逢。
99、小妇连宵上绢机，大耆催税急于飞。
100、今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣。
101、蚕忙时节，人们多么忙碌，养蚕才完毕，又立即采收蚕茧，通宵缫丝，上机织绢。
102、位于江浙两省交界处的盛泽镇，原只是一个几十户人家的小村，明代中叶以后，这里的蚕丝业随着南方地区的繁荣而迅速发展起来，远近的丝绸商都到这里来采购，成为一个重要的丝绸集散地，后来有“天上云锦盛泽绸”说法。明末诗人周灿咏《盛泽》诗云：
103、清代初期，江浙地区蚕桑生产更加兴盛， *** 农田都栽了桑树。清代康熙和乾隆皇帝先后多次坐船到江南游玩巡视，途中经过嘉兴、湖州等地时，看到运河两岸桑林一望无垠，都曾赋诗称颂。《耕织图》是南宋绍兴年间画家楼寿所作，受到历代帝王的推崇和嘉许，康熙曾为《耕织图》的题词。
104、古代中国的丝织品和瓷器最为突出。这二者在中国文化的历史中占有如此独特的地位，丝织品从实用的角度看，是衣被万家，泽惠四海。中国汉代的织锦，曾令罗马人倾倒。但古代的丝织品难以传世至今，主要通过考古发掘而得到。正因材料稀少，最初自然缺乏研究者。至本世纪时，特别是五十年代以来，新发现的古代丝织品逐渐增加，一些具有近代纺织科学知识的人员也更多地投入到古代丝织品的研究之中。到了八十年代，更建立起浙江杭州的中国丝绸博物馆和江苏苏州的苏州丝绸博物馆。这两个专门博物馆的出现，标志着我国古代丝绸的研究，已开始有了自己的 *** 。
105、我对丝织品是外行，本文只是从诗歌的角度反映中国古代丝织品发展过程，孤陋寡闻，以偏概全，敬请原谅。
106、即便有描写养蚕的诗歌，也一定是“愁曲”，而且，多半是时节过后的追唱，旁观者的感叹，或者，干脆就是对这种小心翼翼生活的描绘。像“桑歌”那样一边劳作，一边 *** 吟唱是断断不可能的。以下选录的几首就属于这种 *** 质。
107、场宽地高风日多，不向中庭晒蒿草。
108、神蚕急作莫悠扬，年来为尔祭神桑。
109、但得青天不下雨，上无苍蝇下无鼠。
110、新妇拜蔟愿蚕稠，女洒桃浆男打鼓。
111、三日开箔雪团团，先将新茧送县官。
112、已闻乡里催织作，去与谁人身上著。
113、三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
114、犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
115、东家西家罢来往，晴日深窗风雨响。
116、三眠①蚕起食叶多，陌头桑树空枝柯。
117、新妇守箔女执筐，头发不梳一月忙。
118、三姑祭后今年好，满蔟如云茧成早。
119、檐前缲车急作丝，又是夏税相催时。
120、守过三眠大起时，全在七日费心机。
121、老蚕正要连连喂，半刻光阴莫教饥。
122、①三眠：在古代蚕诗中，大量提及“三眠”。是指蚕最后一次蜕皮前的“眠”，也称“大眠”。此后，蚕的食桑量大增，是蚕营养积累的主要时期，也是养蚕过程中最繁忙，蚕农最担心缺叶的时期。
123、从中我们也可以了解到，古代的蚕品种是三眠蚕，而不是现代的四眠蚕。在现代蚕品种中，“四眠”才称为“大眠”，因为多了一个龄期，食桑量和蚕茧产量当然都比古代的蚕品种多得多。详见“神奇篇”。
124、卷帷看蚕蚕尽起，求食纷纷曲薄里。
125、青青采得新叶归，缘枝食叶疾如飞。
126、须臾边筐食更尽，从头添叶宁令饥。
127、饷蚕粗了到门前，偶值邻姑采叶归。
128、闻道市头叶大贵，只论有叶不论钱。
129、东家典衣还去买，西家新妇耳无环。
130、归来絮语问夫婿，细数侬家蚕叶计。
131、不愁叶少便欢然，留得银钗长压髻。
132、这首诗是少有的直接描写养蚕生活的蚕诗之一，即便如此，作者还是把诗的表现重点放在了一个“愁”字上。大眠饷食，正是蚕吃叶最旺盛的时候，这时，蚕娘自己的辛苦已不在话下，桑叶能否供应得上才是更大的问题。市场上叶价飞涨，只问桑叶不问价，为了买叶，邻居们把衣服、耳环都典到当铺里去了。幸亏自家桑叶够了，银钗还 *** 在自己头上。
133、饷蚕，也称饷食，是指蚕眠后开始新一龄的进食。
134、清代文人沈秉成编了一本《蚕桑辑要》的蚕书，书后还附了描写蚕丝业各环节的乐府诗二十首，这便是其中的一首。
135、他在书的自序中说，某年蚕月，他为避喧嚣到了乡下，见邻居们都忙于养蚕，蚕眠则祭神。他便问乡亲，祭神要有祭辞，怎么没听你们念呢？乡亲回答说，祭神的歌谣都不文雅，你何不替我们写一些呢？于是，他便写了这些诗。
136、除了文人因为感叹于养蚕之愁苦而抒发的幽室愁曲，民间百姓自然也有自己的歌谣，毕竟，这是属于他们的生活。当然，歌谣的主旋律依然是一个“愁”字。
137、如流传于江苏无锡一带的《养蚕歌》虽然唱起来也是朗朗上口，但它所表现的主题显然与“桑歌”大相径庭。
138、一只蚕匾圆溜溜，十只蚕匾十层楼①，
139、三眠蚕起吃大叶，养蚕娘子日夜愁。
140、背箩采桑桑叶歉，侍候蚕宝宝蚕勿眠，
141、刮掉蚕娘一身肉，结着半蔟薄皮茧。
142、蚕吃桑叶沙沙响，四月里来养蚕忙，穿绸哪知养蚕苦呀，我梳得头来脚还脏。
143、白龙龙②，白龙龙，条条茧龙白龙龙，手勿空，脚勿空，白龙白弄③一场空。
144、①十层楼：指养蚕时蚕匾层层叠在架子上。②白龙龙：过去上蔟最常用的是用稻草做成的长长的蚕蔟，像条长龙，俗称蜈蚣蔟。蚕上蔟营茧后，雪白的蚕茧结在蜈蚣蔟上，便像条白龙了。③白弄：吴语指白辛苦。
145、相类似的如《蚕娘苦》，以四季歌的形式，唱出了蚕 *** 辛酸血泪。
146、春季里来养蚕忙，蚕娘个个到蚕房。日夜勿困多辛苦，廿四分①收成喜洋洋。
147、夏季荷花透水长，蚕娘个个做丝忙。木头丝车吱吱叫，做得蚕娘手脚凉。
148、秋季里来菊花黄，蚕娘卖丝到街坊。雪白细丝卖勿起，东讨西逼两手光。
149、冬季里来过年忙，蚕娘出外做相帮。清早做到黄昏头，还是一身破衣裳。
150、①廿四分：江浙蚕区形容蚕茧大丰收为“蚕花廿四分”。
151、旧时养蚕时，至蚕三眠称“出火”，因为这时蚕体渐大，气温渐暖，一般在此时撤掉火盆。“出火”后有给眠蚕称重的习俗，叫做“称出火眠头”。过去蚕茧收成的计算 *** 就是按一斤“出火眠头”将来产几斤蚕茧来确定的，产几斤茧就是蚕花几分，一般“蚕花十分”已经是大丰收了，所以，廿四分收成只不过是美好的愿望而已。
152、养蚕虽然愁苦，但世代相传的谋生手段并不会因愁苦而作罢，倒使百姓在长期的困苦中磨练出超凡的乐观精神，学会了苦中作乐，愁里 *** 的本领。所以，尽管“愁”字当头，但仍能从民间找到愁中取乐的蚕歌。流传于浙 *** 州的《三月清明过》就充分体现了这种精神。
153、三月清明过，霎眼谷雨到，看蚕娘子嘻嘻笑。红米饭，还嫌糙，笋烧咸肉白米饭，外加猪油浇。男人家，想讨好，红酒里面白糖泡。甜迷迷，辣暴暴，三杯浑汤嘴里倒；吃得头重脚轻走路摇晃晃，迷迷糊糊我把蚕种上烘灶。青炭加得蛮蛮高，一个瞌，啊呀
三、成都有什么含义吗
成都是我国西南开发最早的地区，是全国24座历史文化名城之一。从有确切记载算起。成都已有2300多年的历史。早在公元前四世纪，蜀国开明王朝迁蜀都城至成都，取周王迁岐"一年成邑，二年成都"，因名成都，相沿至今。秦汉时期，成都经济文化发达。公元前316年，秦国吞并巴蜀。公元前311年，秦人按咸阳建制修筑城垣。公元前106年汉武帝在全国设13州剌史部，四川在成都置益州剌史部，分管巴、蜀、广汉、犍为四部。秦末、汉初成都取代中原而称"天府"。西汉末年，公孙述称帝，定成都为"成家"。东汉末年，刘焉做"益州牧"，移治于成都，用成都作为州、郡、县治地。西汉时期，成都的织锦业已十分发达，设有"锦官"，故有"锦官城"即"锦城"之称；其他手工业如巢丝、织绸、煮盐、冶铁、兵器、金银器、漆器等手工业也很发达。秦汉成都的商业发达，秦时成都即已成为全国大都市，西汉时成都人口达到7.6万户，近40万人，成为全国六大都市（长安、洛阳、邯郸、临洮、宛、成都）之一，"少城"为成都商业最发达的城区，那里商品堆积如山，商店、货摊栉比。此外，"汉代成都的文学艺术也达到很高的水平，司马相如、杨雄、王褒是为时全国最有名的学家，成都出土的汉代画象砖和画象石，绘画精美，内容广泛。
隋唐时期，成都经济发达，文化繁荣， *** 盛行。成都成为全国四大名城（长安、扬州、成都、敦煌）之第三位，农业、丝绸业、手工业、商业发达，造纸、印刷术发展很快，经济地位有所谓"扬一益二"（扬州之一，成都第二）。"蜀绣"为全国三大名绣之一，"蜀锦"被视为上贡珍品，产量全国之一。成都是中国雕板印刷术的发源地之一，唐代后期，大部分印刷品出自成都。成都除了有全国重要的菜市、蚕市外，还有"草市"，即分布在邻近地区的乡镇集市。唐代成都文学家云集，大诗人李白、杜甫、王勃、卢照邻、高适、岑参、薛涛、李商隐、雍陶、康术等短期旅居成都。唐代成都开发了开摩河池、百花潭等旅游胜地，贞观年间在城北修建了建元寺，唐朝大中年间改名为昭觉寺，称"川西之一丛林"。
宋元时期，成都鼎兴，经济文化更加发达。丝绸业规模扩大，品种增多，蜀锦花样由唐时的10多种发展到宋元时期的40多种，能织出天马、流水飞鱼、百花孔雀、如意牡丹等新花样，每年成都上交丝绸商品，占全国各地上交总数的70%以上。成都造纸水平很高，唐朝廷曾规定，国家图书馆的书必须用成都造的麻纸来抄写。唐宋之时，成都城东西南北都设有专门的蚕市、 *** 市、花市灯会。由于商业发达，成都出现了世界上最早的纸币"交子"。北宋仁宗时，在益州（即成都）设官办交子业务，由官府公开印刷，发行"交子"。
宋元以后，成都为四川乃至整个西南地区的 *** 、经济、军事、文化中心。明在四川设立布政使司，设所在成都。公元1654年，清顺治将四川布政使司改为四川省，四川省名在历史上正式出现。辛亥 *** 后的1914年，北京 *** 通令废除成都府设治所，改称西川道，领成都、华阳等31县，1 *** 1年，成都、华阳两县合并为市，成立市政筹备处，处以下设总处、文牍、法治、会计、调查、庶务六科。1 *** 2年，市政筹备处改名为市政公所。1 *** 8年，设市政公所为市 *** ， *** 置成都市为省辖市和四川省省会。1949年12月27日，成都解放，始为川西行署所在地。1952年，撤销行署，恢复四川省建制，成都市一直为四川省省会。 *** 2月，经 *** 批准，成都市的经济和社会发展计划在国家计划中实行单列，享有省一级经济管理权限，成为全国14个计划单列城市之一。
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