大家好，长寿之乡字体写法相信很多的网友都不是很明白，包括长寿篆体怎么写也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于长寿之乡字体写法和长寿篆体怎么写的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
本文目录
一、诗句字体设计排版
关于诗句的排版 1.诗词的编辑排版,应该遵循哪些基本规则常识
我觉得这更主要的是取决于你的读者群。若你主要在校内宣传，面向的读者对国学相对来说比较感兴趣或学历比较高，那么可以按照古书的排列顺序：从左往右（现代阅读一般是从右到左），从上往下（现代阅读是水平的）。如果你面对的读者对这方面了解甚少，建议还是按现代阅读习惯排列字体。
诗词的排版一般来说分如下几类：
1、按时间：例如宋词，很多词集都是按北宋、南宋这两个时间段来划分词人作品，一般同一个人的词作会归纳到一起。唐诗有时也会如此划分，但较少。
2、按流派：这也是宋词常见的一种编辑方式。会根据词人的流派编排词作（如婉约派，豪放派）
3、按字数：这主要是针对唐诗，即常说的五言诗、七言诗。
4、个人赏析：这其实是古人喜欢用的一种排版方式，现代较少见。古代文人喜好整理前人诗作，常常会自己评判诗、词的好坏，将自己觉得更好的诗作放在之一篇、次好的放第二篇，以此类推，并不拘泥于流派或是作者，时间。
另：大多数的诗词集都会在开篇简单介绍一下诗词的大概情况，并且会对每个诗、词人的生平简要介绍。翻译个人认为可要可不要。
2.关于“诗歌”总结手抄报的版面设计图
题目：诗海拾贝内容：现代诗：泪水流在我的心底，恰似那满城的秋雨.一股无名的愁绪，浸透到我的心底.嘈杂而柔和的雨，在地上、在瓦上絮语！啊，为一颗惆怅的心而轻轻呤唱的雨！泪水流的不合情理，这颗心啊厌烦自己。
怎么？并没有人负心？这悲哀说不出情理。这是最沉重的痛苦，当你不知它的缘故。
即没有爱，也没有恨，我心中有这么多痛苦！古代诗：编辑本段古诗的意义“古诗”的原意是古代人所作的诗。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗，既无题目，也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。
清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。
或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”
（《说诗□语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。
东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代作品。
同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”，无名氏者为“古诗”。因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。
它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗” *** 作的地位，这一标题也就成为一个专题名称。
编辑本段古诗体，又称古风。唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数 *** 的诗体。
唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全 *** 的诗体，变成一种处于格律诗与 *** 诗之间的半 *** 诗。
古体诗的字数和诗行：古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。
四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。
但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为 *** 。
五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。
所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。
另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。编辑本段古诗词包括以下内容：从时间上说指1840年 *** 战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
词是宋代人的发明，又叫长短句。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。
近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。
我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗。
近体诗近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。
绝句共有四句，律诗共有八句。律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。
绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。
八句以上的律诗称为排律。以下是一些经典古诗：一剪梅--李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。行路难--李白金樽青酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。将进酒--李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
*** ，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与你同销万古愁。登高杜甫风急天。
3.关于“诗歌”总结手抄报的版面设计图
题目：诗海拾贝内容：现代诗：泪水流在我的心底，恰似那满城的秋雨.一股无名的愁绪，浸透到我的心底.嘈杂而柔和的雨，在地上、在瓦上絮语！啊，为一颗惆怅的心而轻轻呤唱的雨！泪水流的不合情理，这颗心啊厌烦自己。
怎么？并没有人负心？这悲哀说不出情理。这是最沉重的痛苦，当你不知它的缘故。
即没有爱，也没有恨，我心中有这么多痛苦！古代诗：编辑本段古诗的意义“古诗”的原意是古代人所作的诗。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗，既无题目，也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。
清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。
或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”
（《说诗□语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。
东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代作品。
同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”，无名氏者为“古诗”。因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。
它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗” *** 作的地位，这一标题也就成为一个专题名称。
编辑本段古诗体，又称古风。唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数 *** 的诗体。
唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全 *** 的诗体，变成一种处于格律诗与 *** 诗之间的半 *** 诗。
古体诗的字数和诗行：古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。
四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。
但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为 *** 。
五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。
所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。
另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。编辑本段古诗词包括以下内容：从时间上说指1840年 *** 战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
词是宋代人的发明，又叫长短句。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。
近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。
我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗。
近体诗近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。
绝句共有四句，律诗共有八句。律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。
绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。
八句以上的律诗称为排律。以下是一些经典古诗：一剪梅--李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。行路难--李白金樽青酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。将进酒--李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
*** ，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与你同销万古愁。登高杜甫风急天高猿啸哀，。
关于诗句的字体设计 1.6字优美诗句有哪些
梦断辽阳音信，那堪独守空闺。恨对百花时节，王孙绿草萋萋。
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。1、天外星沉月落，篱前风动花飞，倾樽欲待来客，久坐不掩柴扉。
2、凭栏疑在天上，布席宛如镜中，明月照来花笑，美人归去云封。3、 *** 风吹帘动，平明细雨纷纷，才眠柳馆花榭，又向青山白云。
4、长夜风轻露重，佳人滴泪无痕，担心明月窥见，庭院深深闭门。5、烟云暮暮朝朝，感慨从来未消，事业都成千古，江楼唯见波涛。
6、临风独舞翩跹，看我逍遥欲仙，闲度春朝秋夜，无花无酒犹眠。
阡陌杨柳东风渡，昨夜残酒明朝苦，双木非林却糊涂。
比干心若真七窍，何苦双双红尘宿，天涯孤寂凭尔驻。关于汉字的诗歌更好的就是拆字诗，或者是字谜诗，这种诗歌在灯会上用得比较多，但是近年来貌似已经失传，不太好找了，而且灯会上往往也只有一两句，完整的诗歌是比较少的，还有一种就是回文诗，更好的回文诗个人认为就是那句“可以清心也”，但是好的回文诗也是比较少的，而且回文诗往往是作为文人之间的一种文字游戏而已，所以记载下来的比较少。
上面这首小词是好久以前我和朋友玩文字游戏时做的，你自己猜猜，看能不能猜中，是四个字。还有一首回文诗，朋友说有奇趣，可以给你看看，能不能帮助你我就不得而知了。
春风嗔闲度秋月，闲度秋月待归人。月待归人惹露起，人惹露起春风嗔。
旻：（min 2声）两个意思： 1.天，天空 2.秋天下面是与之有关的名人或诗句：名人：法旻--南朝高僧刘旻--十国北汉世祖爱新觉罗.旻宁--清道光帝肖旻--现代诗人吴旻--现代生物学家王旻--手球运动员诗词：小旻诗经旻天疾臧，敷于下士。
召旻诗经旻天疾威，天笃降丧，瘨我饥馑，民卒 *** 。
暮秋山行岑参疲马卧长坡，夕阳下通津。山风吹空林，飒飒如有人。
苍旻霁凉雨，石路无飞尘。千念集暮节，万籁悲萧晨。
鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈。况在远行客，自然多苦辛。
同王晦伯朱遐景宿慧山寺窦群共访青山寺，曾隐南朝人。问古松桂老，开襟言笑新。
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
皓彩入幽抱，清气逼苍旻。信此澹忘归，淹留冰玉邻。
因许八奉寄江宁旻上人杜甫不见旻公三？辏？馐榧挠肜徜郎？>衫春檬陆衲芊瘢？老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。送崔尚书朝觐贯休至理契穹旻，方生甫与申。
一麾歌政正，三相贺仁人。叵似卢怀慎，全如邵信臣。
澄渟消宿蠹，煦爱剧阳春。对客 *** 拆，焚香渥泽新。
征黄还有自，挽邓住无因。峡水全输洁，巫娥却讶神。
宋均颜未老，刘宠骨应贫。大醉辞王翦，含香望紫宸。
三峰初有雪， *** 正无尘。伊昔林中社，多招席上珍。
终期仙掌下，香火一相亲。送穆寂赴举皎然天子锡玄纁，倾山礼隐沦。
君抛青霞去，荣资观国宾。剑光既陆离，琼彩何璘玢。
夙驾别情远，商弦秋意新。冥冥鸿鹄姿，数尺看苍旻。
残寇近宋郊，西行恶飙尘。立身素耿介，处难思经纶。
春府搜才日，高科得一人。八月奉教作李峤春叶秋风起，苍葭晓露团。
鹤鸣初警候，雁上欲凌寒。月镜如开匣，云缨似缀冠。
清尊对旻序，高宴有馀欢。赠李观孟郊谁言形影亲，灯灭影去身。
谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞。昔为同恨客，今为独笑人。
舍予在泥辙，飘迹上云津。卧木易成蠹，弃花难再春。
何言对芳景，愁望极萧晨。埋剑谁识气，匣弦日生尘。
愿君语高风，为余问苍旻。寓兴权德舆弱冠无所就，百忧钟一身。
世德既颠坠，素怀亦堙沦。风烟隔嵩丘，羸疾滞漳滨。
昭代未通籍，丰年犹食贫。敢求庖有鱼，但虑甑生尘。
俯首愧僮仆，蹇步羞亲宾。岂伊当途者，一一由中人。
已矣勿复言，吾将问秋旻。赠零陵僧苏涣张颠没在二十年，谓言草圣无人传。
零陵沙门继其后，新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画 *** 神，魑魅魍魉惊本身。
钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁。西河舞剑气凌云，孤蓬自振唯有君。
今日华堂看洒落，四座喧呼叹佳作。回首邀余赋一章，欲令羡价齐钟张。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，言祈亚相求大名。
亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。
送金吾侍御奉使日东许棠还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
孤山无返照，积水合苍旻。膝下知难住，金章已系身。
除夜作薛能和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
树欲含迟日，山将退旧尘。兰萎残此夜，竹爆和诸邻。
祝寿思明圣，驱傩看 *** 神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作 *** 身。
奉和圣制千秋节宴应制张说五德生王者，千龄启圣人。赤光来照夜，黄云上覆晨。
海县衔恩久，朝章献舞新。高居帝座出，夹道众官陈。
槊杖洗清景，磬管凝秋旻。珠囊含瑞露，金镜抱仙轮。
何岁无乡饮，何田不报神。薰歌与名节，传代幸群臣。
木兰花慢黄升自沈香梦断，风雨外、失馀春。怅袍锦淋漓，金銮论奏，四海无人。
蛾眉古来见妒，奈昭阳、飞燕亦成尘。惟有空梁落月，至今能为传神。
爱云月溪头，玉环一曲，笔力千钧。人间不堪著眼，但香名、百世尚如新。
乞我九霞蜚佩，梯空共上秋旻。唐多令魏了翁人物盛乾淳。
东嘉最得人。费 *** 、几许精神。
我已后时犹遍识，君子子、又相亲。秋入塞垣新。
风寒上醉痕。万百般、倚靠苍旻。
只愿诸贤长寿健，容老我、看闲身。水调歌头胡幼黄有喜君初度，风雨作秋声。
连旬烈日，稻畦麦垅欲扬尘。好似天瓢在手，笑把群龙呵叱，四野注如倾。
勃勃生意满，翠浪涌纵横。君知否，仁者寿，寿斯仁。
自从三代而下，民命寄苍旻。满目桑 *** 粟，满目簿书期会，试说与仁人。
二、挽帐怎么写
问题一：挽帐格式怎么写 1、难忘手泽，永忆天伦继承遗志，克颂先芬2、音容已杳，德泽犹存精神不死，风范永存灵魂驾鹤去，正气乘风来良 *** 美德千秋在，高节亮风万古存3、祖德难忘，风凋祖竹，哀号王父，燕贻恩深4、悲声难挽流云住，哭音相随野鹤飞5、鹤驾已随云影杳，鹃声犹带月光寒6、一生行好事，千古留芳名7、高风传乡里，亮节昭后人
问题二：朋友母亲去世怎样写挽幛这个你去花圈店或者专门做白喜事的店铺买的时候
一般人做这一行的都会有固定的写的
或者是一个小白板上面让你自己写上一段话，不会写就让店家帮忙吧。
问题三：母亲去世挽幛怎么写子悲惨切可怜寸草失春晖母逝突然甚恨苍天无慧眼
问题四：给老人的挽帐怎么写供参考
各位来宾、亲朋好友、父老乡亲：
在周老孺人逝世以后，先后送来挽帐、花圈的单位和个人有：
***凤翔县委 *** 部凤翔县民族 *** 局陕西省道教协会宝鸡市道教协会西安楼观台道观西安重阳宫道观宝鸡市金台观道观宝鸡 *** 寿山道观凤翔县灵山净慧寺凤翔县城关中学
凤翔县 *** *** 部部长 *** 良副部长李永毅***宝鸡市市委 *** 部处长丁宝
陕西省道教协会副会长陈法永道长杜法静道长任兴之道长
宝鸡市道教协会王利民道长冯世升道长宝鸡市 *** 协会明舒法师、深慈法师、薛长录居士
以下还有很多单位及个人送来了挽帐和花圈，由于时间原困就不再一一介绍，请相关单位与个人予以谅解，最后让我们再次向以上各单位个人和今天参加悼念活动的来宾、亲朋好友、父老乡亲表示衷心的感谢！
问题五：中年女人去世挽幛怎么写挽幛、挽幅的 ***
挽幛、挽幅的 *** 没有一定的程式，可大可小，因地制宜；字体可楷可行可草，完全由送挽者自己决定；白字黑纸或黑字白纸，也可以布代纸。挽幛是竖挂直写方式，文字必须从右向左分三部分书写；挽幅是横挂横写方式，文字则应从上而下分三部分书写。
之一部分，面向挽幛右手边（挽幅上顶边）顶头写上死者的姓名加颂词（亦称上款）；第二部分，正中间写上祭悼语，祭悼语一般不要超过上款和下款，且字距要一致。也可不要这一部分；第三部分，面向挽幛左手边（挽幅底边）顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。附通用挽幛：
挽带，也有叫花圈挽联，是为了表达对死者的敬仰、哀思而敬献花圈、花篮时撰写的联语。挽带也由上半联和下半联组成。在实际应用中，挽带的写法和形式有一定的程式，书写时要慎重选择挽语的用词，尤其是上半联，对死者颂词称呼不能搞错，因人用词，恰如其分。上半联、下半联的写法因用词的不同而多种多样，常用的上半联有悼念、 *** 、追悼格，也有千古、 *** 格；下半联有敬挽、"泣挽、同挽格，率子格和叩拜、泣拜、哀献格等。
挽带的长短、宽窄要视花圈、花篮的大小裁剪，挽带的下端要剪出二个尖角，挂在花圈、花篮上呈八字型。书写挽带的字体可以是行书，也可以是楷书，但必须是同一种字体，通常是白底黑字。在书写格式上，一般下半联的之一个字要比上半联的之一个字低1-2个字的位置。
哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容单一，形式也不多，但是，在写作上和形制上却有较高的要求，不能马虎敷衍。
问题六：挽帐内容怎么写（加上逝者对你的称呼）某某某敬（哀、泣）挽。
问题七：挽帐格式怎么写（加上逝者对你的称呼）某某某敬（哀、泣）挽。
问题八：娘家人的挽帐应该怎么写（加上逝者对你的称呼）某某某敬（哀、泣）挽。
三、书信的格式怎么写
1、书信历史悠久，其格式也几经变化。今天，按通行的习惯，书信格式主要包括五个部分：称呼、正文、结尾、署名和日期。
2、也称“起首语”，是对收信人的称呼。称呼要在信纸之一行顶格写起，后加“：”，冒号后不再写字。称呼和署名要对应，明确自己和收信人的关系。（具体可参见第四编《应酬称谓》）称呼可用姓名、称谓，还可加修饰语或直接用修饰语作称呼。这里简要说明几条细则：
3、（1）给长辈的信。若是 *** ，就只写称谓，不写名字，如“爸”、“妈”、“哥”、“嫂”等；亲戚关系的，就写关系的称谓，如“姨妈”、“姑妈”等。对非 *** 的长辈，可在称谓前加名或姓，如“赵阿姨”、“黄叔叔”等。
4、（2）给平辈的信。夫妻或恋爱关系，可直接用对方名字，爱称加修饰语或直接用修饰语，如“丽”、“敏华”、“亲爱的”等；同学、同乡、同事、朋友的信，可直接用名字、昵称或加上“同学”、“ *** ”，如“瑞生”、“老纪”、“小邹”、“三毛”等。
5、（3）给晚辈的信。一般直接写名字，如“乐毅”、“君平”、“阿明”等；也可在名字后加上辈分称谓，如“李花侄女”等；亦可直接用称谓作称呼，如“孙女”、“儿子”等。
6、（4）给师长的信，通常只写其 *** 或其名，再加“老师”二字，如“段老师”、“周师傅”、“宏海老师”等。对于十分熟悉的师长，也可单称“老师”、“师傅”。假如连名带姓，在信首直称“孙松平老师”、“王达夫师傅”，就显得不大自然且欠恭敬。对于学有专长、德高望重的师长，往往在姓后加一“老”字，以示尊重，如“戴老”、“周老”，亦可在姓名后加“先生”二字。为郑重起见，也有以职务相称的，如“董教授”、“陈大夫”、“佟工程师”等。
7、（5）给一个单位或几个人的信，又不指定姓名的，可写“ *** 们”、“诸位先生”、“XX等 *** ”等。给机关团体的信，可直接写机关团体名称。如“XX *** 会”、“XX公司”。致机关团体 *** 的信，可直接用姓名，加上“ *** ”、“先生”或职务作称呼，亦可直接在机关团体称呼之后加上“领导 *** ”、“负责 *** ”、“总经理”、“厂长”等。
8、如果信是同时写给两个人的，两个称呼应上下并排在一起，也可一前一后，尊长者在前。
9、上述五种场合，有时还可按特殊对象，视情况加上“尊敬的”、“敬爱的”、“亲爱的”等形容词，以表示敬重或亲密之情。当然，这要用得适宜，如对好友称“尊敬的”，反而显得见外，对无特殊关系的年轻女 *** 贸然称呼“亲爱的”，那就有失检点了。
10、正文通常以问候语开头。问候是一种文明礼貌行为，也是对收信人的一种礼节，体现写信人对收信人的关心。问候语最常见的是“您好！”“近好！”依时令节气不同，也常有所变化，如“新年好！”“春节愉快！”问候语写在称呼下一行，前面空两格，常自成一段。
11、问候语之后，常有几句启始语。如“久未见面，别来无恙。”“近来一切可好？”“久未通信，甚念！”之类。问候语要注意简洁、得体。
12、接下来便是正文的主要部分——主体文，即写信人要说的话。它可以是禀启、复答、劝谕、抒怀、辞谢、致贺、请托、慰唁，也可以是叙情说理、辩驳论证等。这一部分，动笔之前，就应该成竹在胸，明白写信的主旨，做到有条有理、层次分明。若是信中同时要谈几件事，更要注意主次分明，有头有尾，详略得当，更好是一件事一段落，不要混为一谈。
13、正文写完后，都要写上表示敬意、祝愿或勉励的话，作为书信的结尾。习惯上，它被称做祝颂语或致敬语，这是对收信人的一种礼貌。祝愿的话可因人、因具体情况选用适当的词，不要乱用。（可参见下节《常用书信用语》的“祝颂语”。）
14、（1）在正文写完之后，紧接着写“此致”，转一行顶格或空两格写“敬礼”。
15、（2）不写“此致”，只是另起一行空两格写“敬礼”、“安好”、“健康”、“平安”等词，一定要另起一行空两格，不得尾缀在正文之后。也可以在正文结尾下另起一行写“祝你”、“敬祝”，再空两格写上“安好”、“健康”等。
16、在书信最后一行，署上写信人的姓名。署名应写在正文结尾后的右方空半行的地方。如果是写给的亲属、朋友，可加上自己的称呼，如儿、弟、兄、侄等，后边写名字，不必写姓。如果是写给组织的信，一定要把姓与名全部写上。而在署名之后，有时还视情加上“恭呈”、“谨上”等，以示尊敬。上述自称，都要和信首的称谓相互吻合。
17、日期一项，用以注明写完信的时间，写在署名之后或下边。有时写信人还加上自己的所在的地点，尤其是在旅途中写的信，更应如此。
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