大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下她说 *** 微笑之乡的问题，以及和 *** 对她说影评的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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一、请大家介绍几部美国 ***
1.这个 *** 不太冷,我看片无数，这是最经典的,我看过很多很多很多遍，非常的棒！！！！会被感动的！由娜塔莉波特曼、加里奥德曼、让雷诺演。我之一眼看这部片子就爱上它了。最打动我的是剧情本身：玛蒂尔达是个成长在问题家庭的问题少女，十二岁， *** 靠帮 *** 的人转手一些 *** 之类的东西养活一家大小。家里还有她的继母和一些同父不同母或同母不同父的兄弟姐妹。她暗恋隔壁住的一个独居男人，而她并不知道他是个 *** ，每天在他回家必经的楼梯口等着，见他来了，就开始搔首弄姿，想引起他的注意。 *** 是JEAN.RENO演的。他不象我想象的 *** 那样高大威猛，但是我见了他，不得不承认他比我想象的 *** 更象 *** ，他有一股子的杀气弥漫全身。象所有的 *** 一样，他又是孤独的，没生意的时候，除了锻炼身体，和把一盆他喜欢的盆栽擦得一尘不染，他还喜欢一个人去看老 *** ，空荡荡的 *** 院，黑白的镜头，他傻笑的样子，让人有些心酸。
改变他们生活的事情，发生在一个中午。玛蒂尔达的 *** 惹来了灭门之祸。而这一刻，玛蒂尔达为了逃避恶姐姐的欺负，也为讨 *** 的欢心，去超市买东西。小姑娘抱着购物袋回来的时候，在门口看见了家里血流成河的惨状，好在她有点急智，直接就去敲隔壁 *** 的门。 *** 其实听见了隔壁的动静，一直拿着枪在门后面静观其变，小姑娘敲门，他迟疑了二十秒左右，而这二十秒对玛蒂尔达和观众来讲，有一生那么长。门开启了，本来不怎么相干的两个人的生命交织了。也不是没有抗拒： *** 问了玛蒂尔达有去处没有，他也想过在夜深人静时一枪结束她的生命，可是他都无法决绝地做到。
十二岁的玛蒂尔达宣布她爱上了 *** 。 *** 却只当她是女儿。不过，短短的时间里， *** 那颗曾坚冰一样拒绝融化的内心也是沧海桑田：有一种叫牵袢的东西慢慢潜入，还有一种柔情也渐渐侵 *** 着他心里的坚冰。也不知为什么，他们之间的那种唇齿相依，让我感到的生命的暖意，胜过很多正常的亲情和爱情。为了逃避仇人，也为了逃避周围人的冷眼，他们搬过两次家。除了一些换洗衣物，他们总随身带着那盆栽。他们搬家的画面都差不多，一大一小两个人提着随身衣物，抱着那盆栽，伴着背景音乐，行色匆匆又很快乐地走在大街上。
后来，玛蒂尔达无意中发现了 *** 她全家的凶手——缉毒署的一名 *** 。对这名 *** 的描绘也是很精到的。他也许是个天生 *** 狂，可又是个唯美主义者。 *** 之前要来一段 *** 或者莫扎特的音乐。玛蒂尔达莽撞地孤身一人潜进了缉毒署的大楼要找那个人 *** 雪恨， *** 回家后看见玛蒂尔达的遗书，义无返顾地就赶去了，救玛蒂尔达于水火，却让自己万劫不复——与那 *** 察拼了个鱼死网破、玉石俱焚。最后，玛蒂尔达伤心地把象征 *** 生命的盆栽埋到了土里，“这样你就有了根。”她说。特别是最后的音乐响起，感动死了！！剧中虽然没有一点情爱镜头，甚至男女主角连亲吻都没有过。女主角对男主角说我爱你的时候，那是来自心里的感动
看《断背山》的原著小说时，觉得 *** 一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得 *** 一定是颗超级 *** ，可是，直到看 *** ，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。
不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。
于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。
只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。
——在那天那时那地方，我们遇过一些人，然后错过。
3．《 *** 》(戏梦巴黎)，它既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既 *** 又傻气，既哀伤又深刻，你可能觉得它说教，但它同时又是 *** *** 的，所有这一切加起来，是一部极度 *** 的、毫不掩饰地写给1968年巴黎的旧式情书。要完全地享受该片，你就必须容忍那些做作的部分，因为这是这部令人愉快的 *** 的成分之一。我看了以后非常喜欢，就是那种浪漫情调。这是贝托鲁奇几年来带给我们的更好的 *** 。多部经典 *** 被明确地引用，这或许会令部分观众感到不耐烦，但这些细节强调了在那个没有录像带、没有DVD的时代里，像席奥和伊莎贝这样的 *** 狂热者的不幸与绝望。或许不具备原著小说那种伏尔泰或王尔德式的格言式指挥，但这是一部有趣的、深邃的 *** ，它忠实于时代， *** 而不 *** ，三位年轻演员的表演充满了自信，且毫不做作……三者都深入探讨了在一个私密世界中发生了异变的 *** 欢愉，在三部 *** 里，主角在道德上与 *** 上的 *** 都直直指向死亡
4．还有一部就是<Helen of troy>(不是Troy),它比布拉德彼特的 *** 好看很多，但在国内没有名气，但是非常非常地好看，什么叫史诗片，就是它这种，画质很美的爱琴海，非常棒的片子
二、如何评价 *** 《广岛之恋》
由玛格丽特·杜拉斯执笔，阿伦·雷奈执导的《广岛之恋》，是“左岸派” *** 的杰出 *** ，在世界 *** 上也占有重要的地位，被誉为“一颗 *** 了的精神 *** ”，“西方 *** 从古典时期转为现代时期的里程碑”。之所以取得这样的成绩，很大程度上要归功于其“意识流”风格，运用时空交错的手法，探索人的内心世界。
那么值得我们探讨的便是，创作者们如何将心灵深处的回忆、想象和诸种潜意识，用摄影机翻译成一部 *** ，让我们在荧幕上可观可感可叹。
首先应该从剧本说起，这也是后人评论“左岸派” *** 的一大特色，即“文学化”。本片的编剧杜拉斯，是一位极具个 *** 的女子，也是颇受争议的作家。她的文风诡异多变，华丽而又凄美，像咏叹调般久久盘绕不散。当时，她已经四十五岁， *** ，死去了一个儿子，被法共开除。被这些经历锻造过的感情很自然地溶入到文字当中，成其为内容的底色。具体到《广岛之恋》中，尽管受限于“剧本”这一体裁，不能像《 *** 》《抵挡太平洋的堤坝》中，有大量细腻的心理描写，但通过它的舞台指示，和模糊多义的人物对白，仍然显示出角色，尤其是女主人公那些，复杂、矛盾和微妙的心理状态。
举个例子，当讲到自己的家乡时，她说：“内维尔就是这样一个地方，就是一个使我在夜里 *** 最多的地方，同时也是一个使我，使我在白天想得最少的地方。”中国古话“日有所思夜有所梦”，在夜里梦得最多的地方，在白天怎么会不想着呢。可是她说没有，她也许是在极力 *** 着自己的感情，在记忆和忘却中，选择后者。短短一句话，很精辟地说明了女主角对待内维尔的矛盾心态。
这样的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女 *** 敏感独到的文字，完成了心理语言到文字语言的转变，而我们接下来着重要看的是，文本语言如何变成 *** 语言，就像斯派克·李在《为所欲为》的拍片日志中写道的：“这个剧本如何演变成一部种族关系的 *** 是很有趣的。”
原来的剧本是以五个部分展开的，为了叙述和理解的方便，在此基础之上，我将这部片子分为以下几个场景：
随着两人交往的深入，女主角的感情大致经历这样的过程：对广岛的好奇和怜悯，对日本男人的不太在乎——逐渐回忆起过去，伤感、愤怒，开始爱上男主人公——大量的回忆以至歇斯底里不可自拔，依恋男主人公——内心平静，犹豫着是否要和男主人公在一起。分开来看，就是以前的回忆和对眼前广岛、日本男人的态度变化这两条主线。本来是比较明晰的，但因为掺杂了大量非叙述 *** 的内容，就显得有点晦涩了。但把它提出来看，还是很好懂的。
战争的残酷，对生命的人道主义关怀和对爱的赞美，这些元素在许多 *** 中都出现过，但在场1中，导演结合了《格尔尼卡》和《夜与雾》的拍摄经验（前者用了大量淡入淡出的技巧，创造出一种梦幻的感觉；后者用平行蒙太奇，将过去和现在对比），可以说是史无前例地将 *** 场面与战后广岛的景象进行交叉剪辑，并长达13分钟，造成另一种更为强烈的视听效果。
开场 *** 描写的五个镜头中，用了三个淡入淡出的镜头，音乐舒缓，节奏较慢。随着对话的展开，镜头立即切换成广岛某建筑的景象，在下一句对白和镜头中，我们知道这是广岛的一个医院。“闪切”在这里的之一次出现，给人的感觉会非常突兀，错愕。不过，这只是导演训练观众的开始，为了使观众理解，他还用对白进行了解释。经历了许多这样的“闪切”，在后面，当观者已经熟悉了这种方式，他是连旁白都会省去了的。最经典的例子是，在场2中，女子端着咖啡从阳台进入房间，看见男子的手，这时，画面突然切换到另外一个地方，另外一只手。（如左图）尽管我们不知道后者是 *** 广岛难民的一部分，还是其他什么，不过至少我们开始适应了。这对于一个不那么通俗的片子来说，还是很重要的。
在场1中，当镜头开始转向广岛，纪录片风格的摄影机移动总体来说，越来越快，镜头的跳跃 *** 也增大，医院、博物馆、 *** 、广场……到了“ *** 队伍”时，达到了一个叙事上的小 *** ，随后，节奏慢下来，进入女主角梦呓一样关于自己“遗忘”的讲述。尔后，在“太田河”一段中，用了七个淡入淡出的镜头，作为开场的呼应。最后的四个运动长镜头（尤其是之一个，长达三十多秒），穿越一条条小巷和街道，镜头漂移不定，拍摄节奏和剪辑节奏都加快，这与场5中“少女骑单车”的镜头中，那种流畅、优美和恬静的视觉感受决然不同。前者好像带领观众体味到 *** 和逐渐深入某个神秘的世界的急切心情，后者让我们感受到一个初恋的少女去赴 *** 之约的急切和快乐。观影经验丰富的人，也可以从前面推测出来，我们要进入的是女主人公的内心，因为之前的对话中，发问的基本都是男人，她则是有大段大段的回答，并且那些台词 *** 不清，难以理解。
果然，接下来，两个人开始有了比较“正常”的对话，男人试图弄清她的身份、来历等“个人信息”。对女子有特殊意义的“内维尔”，也在这里之一次出现。导演给了她一个约一分钟的面部特写。这个时候，眼神光和台灯的运用还没有被赋予什么别的内容，我们也不太容易从她淡淡微笑着的神情中，读出别的什么。观众此时看到的还是很一般的景象。
到了场2，我们已经完全了解了男女主人公的身份和他们目前的情况，但我们和男子一样，仍然对这个美丽的法国女人充满了好奇，想知道的更多。在接下来的谈话中，第二次出现了“内维尔”，开始了女子之一次情绪的不愉快。这样，故事才有了继续看下去的噱头。男子一直充当的角色，除了 *** 之外，还有更重要的是“提示者”，他不断地问问题，勾起了女子所有的记忆。
如上两幅图所示，我们可以看到，男子始终是背对着观众的，看不见他的表情，并且光线很暗，这使得他留下“中立”“客观”的印象。而女子则占了画面的大部分位置，导演有意引导观众去看的重点，一目了然。这样，我们就好像和这个男子一样，逐渐地了解她。
之后，在场5中，随着回忆的深入开展，女子开始陷入现实和幻觉的泥潭里，进入到一种几近 *** 的状态。导演在这里也用到了大量溶入溶出的镜头，如果我没有统计错误的话，应该是也五个，值得一提的是，当镜头从现实转到过去时，均用了利索的切换，直接回到内维尔，而当从内维尔转到广岛时，除了一个镜头以外，其余都是用了淡入淡出的技巧，这样就表现了女子仿佛是用尽了气力才缓缓地从记忆里回到人世间，对过去仍然有着“剪不断理还乱”的悲伤。
女主人公回忆的 *** 出现在场6中，她谈到她的德国 *** 的死亡，开始流泪，这是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是“她在往事中徘徊。这一次是独自沉思，他把握不住她了”“她变得神志不清，不再看着他了。”这一段戏中，女子的心理是极端痛苦，容不下别人的。导演用了话剧舞台“间离化”的手法，男女主角对坐着，一束顶光有些倾斜地地打过来，于是，男子就完全被隐藏在黑暗之中了，好像整个咖啡厅，都是这个女子诉说往事的舞台。当她进入到往我的地步时，连她自己也隐藏到黑暗中去了。（如右图）
我们再来看，镜头是如何呈现女子对男子态度变化的。在场1中，男子求她留下来，但她由于没有把这当一回事，并没有答应，而是一口回绝说自己明天就要走了。此时，女子占有优势地位，导演给了她一个仰拍的镜头，对于处于二人关系劣势的男子，则是俯拍。一个显得高高在上，一个有点委曲求全，两者对比突出，很容易分辨出来。
随着他们关系的发展，女子越发感到自己的孤独与无助，她开始恋上这个日本男人，并且先前坚决要回法国的心也渐渐动摇起来。在场5中，女子回到旅馆，洗完脸走到街上，像个无家可归的小孩，蹲在某个角落里。这时，男人来了，他站着，低头看着她。这个镜头用了一个大俯拍，男子好像神一样，俯视着这个鳞伤遍体的女子。但他对她的态度是诚恳的，不存在刚刚那种优势与劣势的分别，所以，它又带了稍许宿命之感。
最后，女子经过长时间的思量，理智逐渐恢复，心情也开始平静，于是这时他们两个的地位基本上是平等的了，“这次他面对她走过去——最后一次——不过保持着一段距离。从那时起，她是不可 *** 的”，剧本里如此写道。我们再来看画面：两个人都站在一个屋檐下，左右空间十分平衡，光线也很充足，看不出是有意偏向那一边，整个结构很均匀，当然身高引起的差距除外。
这只是几个很显而易见的例子，在片中还有很多其他富有韵味的镜头和场面，就不一一列举了。
此外，在 *** 《广岛之恋》中，优美动听的配乐也起到到了相当大的作用。有资料略略提到说这部片子是以七个主题曲而构成，笔者学浅，未敢深究。但它的配乐和画面、对白之间灵活 *** 的切换，或者以乐衬情，或者以声转场，都是做得比较好的。还有两位演员精湛的演技，也为本片加分不少。
不过，我也认为，这部 *** ，就像杜拉斯所说，是“一部记录在胶片上小说”，它的文学意味在某种程度上反而超过了 *** 本身，文本给予读者的冲撞力反而大于镜头表现。有评论者说“一部异常令人厌烦的、浮夸的、充满了最遭人恨的文学的 *** ”，语言虽然刻薄，但也不无道理。并且，由于“时间切换太为突兀，断裂感太强”。
但无论如何，瑕不掩瑜，《广岛之恋》依然以其“显明的 *** 立场和奇特新颖的形式，达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着 *** 史上的转折点”。（乔治·萨杜尔在《法国 *** 》）
三、求《山楂树之恋》 *** 的所有台词
中年静秋（50岁出头，银丝白发，比实际上要看起来岁数大些）正陪混血外孙女在喂金鱼，外孙女正开心地用鱼饵逗鱼。
客厅的 *** *** 响起， *** 是女儿（非亲生）打过来的。
中年静秋：hello……睿儿……她正喂金鱼呢……好的……
中年静秋问外孙女要不要接听妈 *** *** ？
外孙女：告诉妈妈，我也正在忙着工作，让她别忘记吃晚饭就行。
中年静秋笑着对 *** 那头的女儿说：听到了吗？ *** ry正在忙……好的……
中年静秋挂了 *** ，站了起来，突然感觉有点疲惫。
她走到自己的卧室，摘掉了金丝 *** ，侧身躺在了床上。
在山楂树下，一群 *** 志士 *** 本人五花大绑，准备埋在已经挖好的坑里，青年老三也被绑在其中，老三正气凌然，视死如归。
远处的青年静秋被几个中妇女拖着，她嘶声裂肺的喊着：我是静秋，我是静秋，我是静秋，你 *** 头， *** 头，你就不用走了……（我是秋儿？）
无论静秋喊的声音多大，青年老三依然纹丝不动。
一群日本人把老三和几个 *** 志士一起推下了土坑，开始用铁锨埋土。
远处的静秋依然喊着：我是静秋，我是静秋，我是静秋……
静秋突然被噩梦惊醒，一身冷汗，并开始抽搐着。
外孙女站在静秋的门口，吃惊地看着外婆。
静秋站了起来，蹒跚着走到客厅，拨通女儿的 *** 。
中年静秋：睿儿，给我定明天的机票，我要马上回去……我不听这些解释，就要明天回去，我等不及了，他在等着我……
一架从美国飞回来的 *** 客机，缓缓降落……
一辆带有K市牌照的出租汽车从远处开了过来。
中年静秋一脸凝重，外孙女趴在玻璃窗朝外看着，有一群背着书包的小男孩站在路边躲着汽车。
从出租汽车的广播里可以听到今天是2010-4-1号，离传统清明节还有4天。
这棵曾让静秋刻骨铭心的山楂树，比以前看起来更粗壮一些，但依然只是发着青，还没有开花的迹象，远处可以隐隐约约地看到一座座二层小楼矗立在今天的西坪村。
静秋从出租车上下来，顾不得和她们说什么，就径直朝山楂树的方向走去。
她嘴里嘟囔着：静秋回来了，静秋回来了，静秋来看你来了……
她每一步都走的非常沉重，犹如这三十年来对老三的深深怀念。
老三的坟墓前还是前几年刚立的一块简易墓碑，上面刻着：孙建新（老三）之墓，碑文是：我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁，但是我会等你一辈子。
墓碑前勘探队同事老蔡半跪着为老三敬酒。
老蔡听到后面的脚步声，回过头来。
静秋略有惊喜地：你是老蔡吧？哎，现在没有人愿意喝这碗绿豆汤了。
老蔡站了起来，没有说话，把头转向了老三墓碑上。
静秋上前走了几步，跪在了老三的墓碑前。
静秋：我是静秋，我来看你来了……
不远处，女儿和外孙女站在一旁，外孙女好奇地问妈妈：老三是指妈 *** 第三个孩子吗？（英文）
妈妈点了点头，并示意她不要说话。
静秋听到了，她嘟囔着：有时候是，但有时候也不是……
K市八中教改小组一行七人背着大包小包连同迎接他们的西坪村张村长一行八人唱着当时流行的 *** 歌曲（？）走在崎岖的山路上。
张村长个子不高，很瘦，头发掉的差不多了，背也有点弓。他走在最前面，手里提着公文皮包。
张村长：我们翻山过去吧，只有五里路，如果从河沟走，就得多走一倍路程。我们看你们几个，身体也不咋地……
工宣队 *** 兴高采烈地：我们就是来锻炼的，怎么艰苦怎么走，对不对？
大家异口同声的回答着：对，我们不怕。
张村长走到这几个女孩的面前：我帮你们几个女的拿点东西吧！
三个女孩纷纷向村长表态：都是 *** ，我们身体也没那么娇贵，我们自己背的动。
村长：那我们走吧，能看到那棵山楂树的时候我们就休息会。
静秋竖起长长的脖子，朝远处望去。
远处就是一座高高的山，山上灰蒙蒙的。
孙风英已经把自己手里提的网兜给了张村长，就连年轻的罗老师都抹着汗。（叠化）
静秋也热的满头大汗，但她过一会就停下来朝远处看看。（叠化）
孙风英和郭美菊两个人只抬着其中一个人被的行李，其余都上了张村长的肩膀上，张村长手里还提着两个网兜。
村长冲着她们笑着说：不行了吧？
孙凤英还说话的力气都没有了，连连摆手。
*** 虽然体力好些，但也已经找了一个棍子当拐杖。
他大声问：张村长，山楂树不远了吧？
张村长：不远了，不远了，等走到山楂树那里，我们就休息会。
罗老师虽然累的苟延残喘，但他还是客气的问静秋：要不要我帮你？
静秋笑了笑：，我可以的，罗老师。
大家终于爬到一个山坡上，村长更先走了上去，他放下行李，大手一指，瞧，那个就是山楂树。
几个人听到了山楂树就是听到了休息的指令。顾不得卸包就横七竖八的躺了下来。
只有静秋费力的走了几步，放下行李，和村长站站山坡上。
静秋远眺着那个一直鼓励她支撑下来的山楂树。
山楂树大约有六七米高的样子，树叶也没有泛青，孤零零的站在半山腰。
静秋突然惊奇的指向远方：瞧那树下有个人在朝我们挥手。
大伙都好奇地站起来去看静秋说的那个人。（有人在招手）
孙凤英：静秋同学，我们才刚刚迈过 *** 长征之一步，你就累花眼了吧！
院子里，村长的妻子（大妈）像打量着儿媳妇一样打量着静秋。
静秋被陌生人打量着，还不是很习惯。她轻轻地喊了一声：大妈。
大妈眉开眼笑地答应着，并吩咐身后的长林将静秋的行李放下拿屋子里起。
长林憨厚的样子走了过来，没说话把手递了上来。
静秋显得很不好意思：我自己来吧！
大妈：以后住我们家，也算我们家的人了，他叫长林，是你二哥。
村长：我们家也多余的房子可住，你就和我二闺女长芳睡一张床，她一个星期就回来住一两天，也不会打搅你写东西。
静秋轻轻地推开门，房间比较黑，窗户很小，糊着白纸纸。墙上也没有装饰，只有几幅 *** 语录宣传画和一个不起眼的小相框挂在墙上。
大妈笑呵呵说着：不用了，你是客人，你刚回来，就先歇着吧，晚上大家都到我们家吃饭，就算是给你们接风。
静秋还是想说什么，这个时候长林挑着水桶走了出来。
静秋上前跑过去说：你要去挑水啊，我帮你挑吧！
大妈又笑：闺女，你能挑的动水啊！
静秋好像有种被人看不起的感觉：我怎么会挑不动，我经常下乡学农的。
大妈站了起来：好，好，好，那我去后院拿两棵白菜，你拿到河里去洗吧！
静秋手里端着一个竹筐走在前面，里面放着几棵白菜。
远处走过了比长林小的几个小男孩，好像都还没有做工的样子，他们用一种极其奇怪的目光看着静秋。
等长林他们走远了，他们就一起喊着：长林，长林，鸟枪换炮……
那个小男孩跟兔子似的跑的无影无踪。
长林连看静秋一样都没有，挑起水桶就朝河边走去，静秋快跟几步上去。
长林在烧水，大妈在忙和着做饭。
静秋站在门口想进来帮忙，但 *** 不上手。
这时候老大的家的孩子欢欢眼睛惺忪的走过来，抱住大 *** 腿：奶奶，奶奶……
大妈手上都是面，没有办法抱欢欢。
大妈说：欢欢，你带静姑姑去找你三爹来家里来吃饭吧！
欢欢跑到静秋身边，拉着欢欢的腿就外走。
静秋好奇地问欢欢：你知道三爹在哪里啊！
大妈解释说：是在勘探队，离村子不远，小孩说不清楚。
欢欢拉这静秋的手：走呀，到贪贪队去呀，三爹有糖吃。
欢欢突然停了下来：腿腿晕了，抱抱我呀！
静秋抱着欢欢，不时的换着姿势，已经热的满头大汗。
静秋迷惑地：你是不是记错路了？
欢欢这个时候示意要下来自己走。
静秋放下了欢欢，欢欢就直往前跑。
前面是一排工棚房子，上面贴着标语，有十几间，外面有个很大的帐篷。
这个时候从房子里渐渐地传出来手风琴的声音，拉的是《骑兵进行曲》。
静秋听着听着走神，被琴声所吸引。
这个时候琴声又变成了《山楂树》，而且里面还有人用中文唱着这只歌曲。声音越来越近，静秋沉醉的手舞足蹈，并也轻轻的哼着。
静秋没有察觉。（背影冲着老三）
老三对着欢欢：这就是你静姑姑吧!
静秋扭过神来，看着老三抱着欢欢，她窘的不得了。
老三穿着蓝色齐膝棉大衣，并冲她微笑着。
她点了点头，什么也没说，就朝前面走去。
老三：作家 *** 是从县城来的，还是从严家河来的？
静秋不好意思地：你别乱叫，我不是作家，我们是从县城来的。
静秋扭身看了下，是块花纸糖，她摇摇头：我不吃，谢谢了，给小孩子吃吧！
静秋窘迫地：我……你没听见欢欢喊我姑姑吗？
老三：不是小孩也可以吃糖的，拿着吧！别不好意思。
静秋停了下来：那我替欢欢收着吧！你走前面吧，我——我不认识路……
老三一边给欢欢薄着糖块，一边迈着步子。
静秋这才感觉到自在一下，她打量着他，感觉他像个受过训练的军人一样挺拔。
静秋没有开口说话，虽然走在后面，但还是感觉不自在。
老三突然 *** ：刚才你听到我拉手风琴了？
老三：看来你也是懂琴了，你不是听出很多破绽？
静秋：我哪—听的出什么破绽，我又不会拉琴。
老三突然站住：撒谎不是好孩子，你肯定会拉，你带琴了没有？
静秋摇摇头。并说：我拉的太糟糕了，你拉的太好啦！
老三笑笑了，继续往前走。并说：是嘛！
静秋继续跟着走，她突然问：你们那里的人都会唱《山楂树》吗？
老三说：这首歌很有名的，你也会唱？
静秋并没有直接答话，而是类似自言自语的口气：歌里面说山楂树是开白花的，但是今天张村长说山上那棵山楂树是开……红花的。
静秋突然惊奇地：那树……真的是烈士的鲜血浇灌了树下的土地，花才变成了红色？
静秋不好意思但又一本正经地：你不是觉得我问题问的有点傻？我只是想弄清楚，才好写在教材里。
老三说：我不相信，从科学的角度讲，那是不可能的，应该原来就是红的。
静秋惊奇地：那你的意思是说这里的人都在撒谎？
他接着说：也不是撒谎，而是有诗意。世界是客观存在的，但每个人感受到世界是不同的，用诗人的眼光去看世界，就会看到一个不同的世界。
静秋似乎跟他已经熟悉起来，快了几步，跟他几乎平行，她眨着眼睛看着他问：你——见过那棵山楂树开花吗？
老三说：恩，每年五六月份就会开花的。
静秋叹息着：可惜我们四月底就走了，就看不到了。
老三：那等山楂树开花的时候，我告诉你，你回来来看。
老三：这里没 *** ，那我写信告诉你吧！
静秋着急地：不要写信，不要写信，我妈妈看见了，还以为……
老三关切地：你说不写信，就不写信，山楂花又不是开一天，你随便找个星期天来看就可以。
欢欢的糖已经吃完了，欢欢：糖糖没了。
老三告诉欢欢：每天只能吃一块糖，吃多了牙齿里会长虫子的。
老三把欢欢放了下来，静秋跟在后面。
屋子里面已经有了一大群人，有七人组的，也有一些静秋还不认识的一些人。
长芬走了过了，冲着静秋伸出了手：我是大姐长芬。
长芬拉着静秋，指着大嫂，这是大嫂。
静秋像出来乍到的新同学一样喊着：大嫂。
老三微笑着对静秋解释道：我跟你一样，都是在她家里住过，他们随便叫的，你不用叫，我叫孙建新，你叫我名字，或者跟着大家一样，叫我老三吧！
这个时候大妈从厨房喊了一声：长芬，赶紧招呼客人坐下，马上就要吃饭了。
静秋正在床前的桌子上写着东西，躺在在床上的长芳看着静秋。
长芳身体很扁平，扎着一个大辫子，脸颊上雀斑和青春痘齐头并进，说话声音像男孩子一样。
长芳转身过去，仰望着屋顶。她笑嘻嘻的对静秋说：静秋姐，我听我妈说，你这一来，我二哥都变的好勤快，一天跑回来几趟看家里要不要用水，说你们城里的女孩讲卫生，爱干净，也怕你们不习惯用冷水，每天都烧好多瓶，好让你有喝的有洗的。
长芳又接着说，感觉说出他的名字就是一种享受，她说：老三对你也很好啊，你一来，他就拿来一个大灯泡给你换上，说你住在这屋子灯光太暗了，在太暗的光线下写字会把眼睛搞坏的，哎，他要是也对我这么好就好了。
静秋心里挺高兴啦，他那也是怕把你的眼睛搞坏了，这不是你的屋子吗？
长芳突然从床上坐了起来，有些醋意绵绵的样子：我在这屋里住那么久了，以前这么没给我换个大灯泡啊？
静秋扭身过来，对长芳说：咱们不说这些了，我给说说我们学校的事吧！
长芳又躺了下去，有些期待地：好啊！
11.八中教改小组临时办公室( *** 住处)
*** 、陈副校长、罗老师、静秋、李健康、孙风英和郭美菊都在。
*** ：目前我们的工作开展的还算顺利，也已经积累一些经验和素材，但是我们跟贫下中农之间还需要进一步的沟通学习，坚决要跟他们打成一片，我们才能把我们要写的东西写出来，不然我们编出来的教材就不会实事求是，同学们趁着罗老师在，多向罗老师问一些具体解决问题，以便于以后实践……
三个女孩点着头，李健康同学一遍 *** 脸，也一边点着头。
静秋刚刚起床，正在梳头。这个时候有人敲门，等静秋去开门的时候，人已经走了，门口放着一个暖水瓶。
静秋左右看看了，没有人，她知道是长林送来的。
静秋把暖水瓶提到屋里，就去照着长芳的被子模样叠了起来。
她刚打开被子，才发现昨天晚上“老朋友”又来了。她赶紧讲被单从床上抽了下来，放进了盆子里，她还去看看们有没有 *** 好，像是做了坏事一样紧张。
文章到此结束，如果本次分享的她说 *** 微笑之乡和 *** 对她说影评的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
