很多朋友对于橘子之乡小说和椪柑之乡不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
一、琦君和她的《橘子红了》
1、琦君是一个作家，不过估计很多人和我一样很陌生。
2、但是我要说一部电视剧-多年前李少红指导，周迅主演的《橘子红了》，可能很多人并不陌生。
3、琦君是原版小说《橘子红了》的作者。
4、一个中篇小说，大概几万字的样子吧。2003年，李少红指导，归亚蕾和周迅主演的同名电视剧红透半边天，我零零星星看过几集，并没完整的看完，但是听着同学们课余饭后的谈论，情节是能够拼凑完整的。虽然没有看完整，但是不影响我对这部电视剧的好感。
5、我向来对文字比对影视画面更敏感，小说与同名电视剧，我更倾向于看小说。
6、原版小说我是一直都没有接触过。在公交车上无意间看到，瞬间被吸引。一个中篇小说，三四万字的样子，一个通勤路上没看完，到办公室抽了闲暇时间，一口气看完了。 *** 悱恻，细腻哀愁、情节扣动人心，那个时代江南大家院里隐秘、细致、流转与哀愁被描写的淋漓尽致，一气读完，感慨很多。
7、文章末了，有琦君的自我独白。这个故事其实是发生在作者身边的真实故事，主人公是作者的亲戚，不过隐去了真实姓名写成了小说。她在文末注释：真实的主人公秀芬并没有因为流产而死去，而是被二太太带到了城里，受尽了折磨。在老爷死后，被逐出了家门，无儿无女，独自流落杭州街头。作者晚年旅居国外，听回乡的同伴说曾经在杭州街头遇到过晚年的秀芬，只是淡淡的说一句“我的坟已经修好了”。半世凄然，晚年零落，这个女人的命运甚是凄凉。但是她早已看透一切，释怀淡然。
8、作者说：我不忍心看着秀芬忍受一生凄苦，宁愿她在二十年华早早死去，免得受生之苦。
9、这改变了我以前对电视剧的看法。
10、看着深情细腻、娓娓道来的文末直白，我窥见作者的内心，那是多么纯真善良的一颗心啊。她窥见世间的命运沉浮，对众生皆有慈悲。
11、文字是一个人内心的外化。透过零星片段的文字，隔着万古时空也能感受到作者的魅力。
12、趁着业余时间，去网上搜索关于琦君的信息，以及她的文集。才知道是 *** 名望很高的作家，散文家，媲美写出《城南旧事》的 *** 音，被称为散文届的一颗恒星。
13、我有一个习惯，喜欢上这个作家，这个风格，这一整天，我都沉浸在她的事迹和作品之中。找出来散文集。一篇一篇看下去。
14、琦君出生在江南水乡一个富裕的旧式家庭。母亲是传统忍辱负重的贤妻良母， *** 常年在外做官，并讨了二房。她的很多文章及题材都围绕着母亲写的，写母亲的慈悲善良，忍辱负重、保守顺从。写母爱，温婉细腻，读来感人。母亲和母爱给她注入了源源不断的素材和灵感。让她的文章丰盈生动充满爱意。
15、最精彩的一片散文《髻》，写到了 *** ，母亲和姨太太之间微妙的关系， *** 的移情，姨太太的跳脱与得意，母亲的落寞与悲苦，以发髻为主线展开。
16、母亲年轻的时候也有一头乌云一般的长发，她一生生活在乡下，勤劳朴实，贤惠善良，帮着再外地做官的 *** *** 持家务，生儿育女。但是她固守传统，相信一年只有七月七日洗一回头的说法，因此常年不太洗头，发髻总是朴实 *** 的一种样式。在城里做官的 *** 讨了姨太太，年轻妖娆，活泼新潮，自然更得 *** 宠爱。后来 *** 把她和母亲也接到了城里，和姨太太一起生活在杭州的宅子里，有厨子和仆人，母亲不用跟乡下一样亲自下厨做饭和 *** 劳家务了，但也渐渐落寞了下来。姨太太不顾一年七月七洗一次头的古老禁忌，每个月都要洗好几次头，洗完之后，由一个小丫头拿着绸布扇子轻轻扇着，青丝飘逸犹如仙女，扇干了之后，摸上发油，轻梳细拢，变幻着花样梳着好看的发髻，看得 *** 更加眼里闪光笑意盈盈。而母亲呢，从乡下来，不适应城里时兴的发髻，依旧梳乡下很土的发髻，在 *** 一次不高兴的提醒下，她也请来了梳头的师傅，姨太太跟梳头师傅有说有笑，可是母亲每次梳头的时候都闷着个脸，古板刻薄，对梳头师傅不搭不理，时间长了她的梳头师傅觉得无趣自愿请辞，并且刻薄的挖苦她“这么土的乡下太太，请什么梳头师傅呢”。当然这些话只是被“我”无意间听了去，并没敢告诉母亲，否则就要在她悲苦的心灵上再加一道伤。
17、母亲在城里的宅子格格不入，不久便独自一个人回乡下居住了，而“我”因为学业的缘故，留在城里继续上学。落寞的母亲一个人回到乡下继续生活，孤独终老，也许乡下才是她快乐的所在。
18、她的文章，都透着那个时代各种女人隐隐的悲苦，《橘子红了》里面的秀芬如是，她的母亲亦如是。翻开她的文章，一如淡淡发黄的书页，缓缓流出的是凄婉的年代戏。旧式女子，命运飘零，那些江南小院里的妻妾、一生唯一的指望只有所嫁的丈夫，有多少女人身不由己，成了悲剧。
19、今天在看到这些的时候，我们都会愤愤不平，叹息女人是弱者，发一会狠，女人一定不要以男人为中心，要活出自我的精彩。可是时光退回到100年前，那些旧式的女子又要如何去拯救呢，只是隔着纸张，对她们的命运发出一声叹息罢了。
20、如今的公众号和自媒体一再吹嘘女人 *** 。可是那个时代呢？
21、母亲的一生是悲剧的，是逆来顺受的。但她应该不是最惨的，最起码没有被丈夫抛弃，她消极，逆来顺受，唯命是从，丈夫说一从来不二。她恪守古训，不思变通；她与 *** 长期分居，感情上已经产生了很大的问题。
22、但是母亲依然是善于持家的，慈悲的，心灵手巧的，她的好多文章描述母亲绣花的情节，母亲的绣花手艺是出了名的。母亲有着她自己的处事方式和人生哲学，母亲的一生是悲苦的，但是也有着自己的洒脱和淡然，在旧时大院里，也过了自己勤劳、细致、充实的一生。
23、作者跟她的母亲一脉相承，从小和母亲一同拜佛，慈悲善良。他们家虽然在地方是富户，但是逢年过节接济 *** ，善待讨饭的。家里做了点心，得了好物都要分享给邻居。作者在文章中写了母亲做的玉兰酥，以及剪下的鲜花，都要送给邻居。
24、在这个烦躁的时代，在这个到处充斥着成 *** 和毒鸡汤的当下，她的那些散文静如流水，沾染着稠密的哀思，满 *** 对人 *** 的关爱与悲悯，对母亲的怀念与对故乡的愁思，缓缓流淌。让你在微雨的午后读上几页，仿佛置身悠远的江南水乡，去体味那一个个清丽哀婉的故事。
25、她是一个温情脉脉的作家，她的文章自带温度与诗意。
二、《橘子·芥川龙之介》原文|读后感|赏析
1、一个冬日的黄昏，火车即将启动。一个手持三等车车票的乡下姑娘闯进了“我”所在的二等车厢。她庸俗的面容、邋遢的着装、二等车和三等车不分的愚蠢都让“我”感到不快。火车驶进隧道后，姑娘执意要打开车窗。“我”冷眼旁观，希望窗打不开才好。车窗打开后，吹进车厢的污浊的空气又让“我”对姑娘更加不满。当火车驶出隧道后不久，她突然探出窗口，把揣在怀里的五六个橘子抛向站在道岔的三个男孩。“我”恍然大悟——姑娘这样做全是为了犒劳特地来给她送行的弟弟们。这个温馨的画面让“我”铭记于心，也使“我”由衷地产生了喜悦之情。
2、冬天的一个傍晚，天色阴沉，我坐在横须贺发车的上行二等客车的角落里，呆呆地等待开车的笛声。车里的电灯早已亮了，难得的是，车厢里除我以外没有别的乘客。朝窗外一看，今天和往常不同，昏暗的站台上，不见一个送行的人，只有关在笼子里的一只小狗，不时地嗷嗷哀叫几声。这片景色同我当时的心境怪吻合的。我脑子里有说不出的疲劳和倦怠，就像这沉沉欲雪的天空那么阴郁。我一动不动地双手揣在大衣兜里，根本打不起精神把晚报掏出来看看。
3、不久，发车的笛声响了。我略觉舒展，将头靠在后面的窗框上，漫不经心地期待着眼前的车站慢慢地往后退去。但是车子还未移动，却听见检票口那边传来一阵低齿木屐的吧嗒吧嗒声；霎时，随着列车员的谩骂，我坐的二等车厢的门咯嗒一声拉开了，一个十三四岁的姑娘慌里慌张地走了进来。同时，火车剧烈颠簸了一下，便缓缓地开动了。站台的廊柱一根根地从眼前掠过，送水车仿佛被遗忘在那里似的， *** 帽子的搬运夫正向车厢里给他小费的什么人致谢——这一切都在往车窗上刮来的煤烟之中依依不舍地向后倒去。我好容易松了口气，点上烟卷，这才无精打采地抬起眼皮，瞥了一下坐在对面的姑 *** 脸。
4、那是个道地的乡下姑娘。她那没有油亮的头发挽成了银杏髻，红得刺目的双颊上横着一道道皲裂的痕迹。一条肮脏的淡绿色毛线围巾一直耷拉到放着一个大包袱的膝头上，捧着包袱的满是冻疮的手里，小心翼翼地紧紧攥着一张红色的三等车票。我不喜欢姑娘那张俗气的脸相，那身邋遢的服装也使我不快。更让我生气的是，她竟蠢到连二等车和三等车都分不清楚。因此，点上烟卷之后，也是有意要忘掉姑娘这个人，我就把大衣兜里的晚报随便摊在膝盖上。这时，从窗外射到晚报上的光线突然由电灯光代替了，印刷质量不高的几栏铅字格外明显地映入眼帘。不用说，火车现在已经驶进横须贺线上很多隧道中的之一个隧道。
5、在灯光映照下，我溜了一眼晚报，上面刊登的净是人世间一些平凡的事情，媾和问题啦，新婚夫妇啦， *** 事件啦，讣闻等等，都解不了闷儿——进入隧道的那一瞬间，我产生了一种错觉，仿佛火车在倒着开似的，同时，近乎机械地浏览着这一条条索然无味的消息。然而，这期间，我不得不始终意识到那姑娘正端坐在我面前，脸上的神气俨然是这卑俗的现实的人格化。正在隧道里穿行着的火车，以及这个乡下姑娘，还有这份满是平凡消息的晚报——这不是象征又是什么呢？不是这不可思议的、庸碌而无聊的人生的象征，又是什么呢？我对一切都感到心灰意懒，就将还没读完的晚报撇在一边，又把头靠在窗框上，像死人一般阖上眼睛，打起盹儿来。
6、过了几分钟，我觉得受到了 *** 扰，不由得四下里打量了一下。姑娘不知什么工夫竟从对面的座位挪到我身边来了，并且一个劲儿地想打开车窗。但笨重的玻璃窗好像不大好打开。她那皲裂的腮帮子就更红了，一阵阵吸鼻涕的声音，随着微微的喘息声，不停地传进我的耳际。这当然足以引起我几分同情。暮色苍茫之中，只有两旁山脊上的枯草清晰可辨，此刻直逼到窗前，可见火车就要开到隧道口了。我不明白这姑娘为什么特地要把关着的车窗打开。不，我只能认为，她这不过是一时的心血来潮。因此，我依然怀着悻悻的情绪，但愿她永远也打不开，冷眼望着姑娘用那双生着冻疮的手拼命要打开玻璃窗的情景。不久，火车发出凄厉的声响冲进隧道；与此同时，姑娘想要打开的那扇窗终于咯噔一声落了下来。一股浓黑的空气，好像把煤烟融化了似的，忽然间变成令人窒息的烟屑，从方形的窗洞滚滚地涌进车厢。我简直来不及用手绢蒙住脸，本来就在闹嗓子，这时喷了一脸的烟，咳嗽得连气儿都喘不上来了。姑娘却对我毫不介意，把头伸到窗外，目不转睛地盯着火车前进的方向，一任划破黑暗刮来的风吹拂她那挽着银杏髻的鬓发。她的形影浮现在煤烟和灯光当中。这时窗外眼看着亮起来了，泥土、枯草和水的气味凉飕飕地扑了进来，我这才好容易止了咳，要不是这样，我准会没头没脑地把这姑娘骂上一通，让她把窗户照旧关好的。
7、但是，这当儿火车已经安然钻出隧道，正在经过夹在满是枯草的山岭当中那贫陋的镇郊的道岔。道岔附近，寒伧的茅草屋顶和瓦房顶鳞次栉比。大概是扳道夫在打信号吧，一面颜色暗淡的白旗孤零零地在薄暮中懒洋洋地摇曳着。火车刚刚驶出隧道，这当儿，我看见了在那寂寥的道岔的栅栏后边，三个红脸蛋的男孩子并肩站在一起。他们个个都很矮，仿佛是给阴沉的天空压的。穿的衣服，颜色跟镇郊那片景物一样凄惨。他们抬头望着火车经过，一齐举起手，扯起小小的喉咙拼命尖声喊着，听不懂喊的是什么意思。这一瞬间，从窗口探出半截身子的那个姑娘伸开生着冻疮的手，使劲地左右摆动，被温煦的阳光映照得令人喜爱的金色的五六个橘子，忽然从窗口飞落向送火车的孩子们头上。我不由得屏住气，登时恍然大悟。姑娘大概是前去当女佣，把揣在怀里的几个橘子从窗口扔出去，以犒劳特地到道岔来给她送行的弟弟们。
8、苍茫的暮色笼罩着镇郊的道岔，像小鸟般叫着的三个孩子，以及朝他们头上丢下来的橘子那鲜艳的颜色——这一切一切，转瞬间就从车窗外掠过去了。但是这情景却深深地铭刻在我心中，使我几乎透不过气来。我意识到自己由衷地产生了一股莫名其妙的喜悦心情。我昂然仰起头，像看另一个人似的定睛望着那个姑娘。不知什么时候，姑娘已回到我对面的座位上，淡绿色的毛线围巾仍旧裹着她那满是皲裂的双颊，捧着大包袱的手里紧紧攥着那张三等车票。
9、直到这时我才聊以忘却那无法形容的疲劳和倦怠，以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生。
10、原文作日和下驮，晴天穿的木屐。
11、银杏髻原为日本江户时代少女发式的名称，江户末期以来，在成年妇女当中也开始流行。
12、芥川龙之介的小说按题材划分大致可以归为两大类——历史题材和现实题材。《罗生门》和《竹林中》是其历史题材的精品，而现在读者所看到的《橘子》则是他现实题材的佳作。
13、《橘子》这部作品在艺术手法上更大的特点就是“寓情于景”。
14、主人公“我”的情绪变化经历了两个阶段。在姑娘向她的弟弟抛橘子之前，“我”的心情是倦怠、抑郁的。为了表现出这种消极的情绪，芥川龙之介没有选择大段的心理描写，而是运用了借景抒情的手法。这一手法体现在两个策略上。其一是暗色调的使用。故事发生在“冬天的一个傍晚”，而且是在一个“除我以外没有别的乘客”，“不见一个送行的人”的火车站里。小说一开始的寥寥几笔既明了地交代了故事的时间和地点，又瞬间营造出一种孤寂、阴冷的氛围，奠定了小说前五分之四部分的色调是昏暗的。后文提到的“没有油亮的头发”、“暗淡的白旗”和“颜色跟镇郊那片景物一样凄惨”的衣服都是对这种色调的呼应，它们一同构建起一个充满暗影的物象世界，而这又何尝不是“我”心灰意懒的内心世界的投影呢？其二是大量具有消极意义的词汇的使用。例如，小狗是在嗷嗷地哀叫，“我”是在“无精打采”地看着周遭的环境，姑 *** 围巾是“肮脏的”、脸相是“俗气的”、服装是“邋遢的”，报上的消息是“索然无味的”，火车的声音是“凄厉的”，镇郊是“贫陋的”，旗帜是“孤零零”的，道岔是“寂寥的”等等。作者有意使用这些在感官上容易引起人们厌恶的词语使读者自然而然地也对这些景物产生了反感。借助这样的描写，我们能够很快地融入到“我”的情感世界当中，体察到“我”心情的不快，在情绪上与“我”产生共鸣。
15、然而，当“我”看到姑娘为犒劳给她送行的弟弟们，从车窗抛下橘子时，“我”的心境发生了很大的转变——“由衷地产生了一股莫名其妙的喜悦心情”。与之相对应，景物的色调自然也发生了改变，由原来的昏暗转为明亮。这里，作者重点突出了对橘子色彩的描写。那是“被温煦的阳光映照得令人喜爱的金色”，它与小说先前提到的那些景物暗淡的颜色形成了强烈的对比。橘子它鲜艳的色彩既是姑娘美丽心灵的象征，也是“我”那被温暖了的、充满喜悦的情感的外化。同时，芥川开始用积极意义的词语去取代消极意义的词语。可以把小说近结尾处对姑 *** 描写与前文“我”对姑娘之一次所做的观察进行一番比照。我们发现“我”看姑 *** 眼神改变了，原来是不屑地“瞥了一下”，现在变成“定睛望着”。对于姑 *** 外貌，原先作者用了一系列诸如“皲裂的”、“肮脏的”、“冻疮的”、“邋遢的”这样的修饰定语，但是现在除了仍然提到“皲裂的双颊”，其他的形容词都不见了。这显然是因为“我”对姑 *** 态度转变了，由起初的睥睨变成了最后由衷的欣赏。
16、综观而言，小说的人事描写始终与“我”心境的变化保持着同构的关系，达到了外界物境与内在心境的协调统一。由于作者这一借景抒情的技法的运用还是比较明显的，加上他偶尔会用直白的抒情作为提示，(例如：“这片景色同我当时的心境怪吻合的。我脑子里有说不出的疲劳和倦怠，就像这沉沉欲雪的天空那么阴郁。”“正在隧道里穿行着的火车，以及这个乡下姑娘，还有这份满是平凡消息的晚报——这不是象征又是什么呢？不是这不可思议的、庸碌而无聊的人生的象征，又是什么呢？”)所以读者对主人公“我”心境的把握应该不会有理解上的困难。
17、相对而言，较为隐晦的是作者潜藏其中的思想倾向。小说中的“我”是作者情感的寄托。起初“我”对自己庸碌的人生、无聊的世界感到厌倦，后又深深感动于那位姑娘与弟弟之间的亲情。而这个姑 *** 身份恰好又是一个地道的乡下姑娘，为了生计打算去帮佣——典型的社会下层阶级的 *** 。于是乎，按照我们惯常的思维，很容易将作品的主题归纳为暴露了知识分子空虚苦闷的精神世界，歌颂了劳动人民质朴的感情和美好的品质等等诸如此类。这样的理解和结论当然有一定的合理 *** ，然而作为一个理想主义而非现实主义作家，芥川龙之介通过这篇作品更多想完成的恐怕是对自我内心的解剖。
18、《橘子》写于1919年4月，当时芥川二十七岁。在这二十七年里，他已经有了不少创伤 *** 的经历。母亲在他出生八个月的时候发疯，当时普遍认为精神疾病与遗传有关，所以芥川经常处于自己也会成为疯人的恐惧当中。母亲去世后，他正式入籍到舅舅家成为芥川家的养子。1915年，因为养父家的反对，芥川和他的初恋女友分手。这件事给了他不小的打击。1918年，也就是他写《橘子》的前一年，芥川已经出现了神经衰弱的迹象。这年，他的生父与养父同时生意失败，家道中落增加了芥川的经济负担。第二年3月，也就是写《橘子》的前一个月，他的生父病逝……可见，当时的芥川受到了来自精神与经济的双重压力，他抑郁的情绪也就可想而知了。《橘子》中的“我”成了他感情抒发很好的宣泄口。作品中“我”糟糕的情绪或多或少也是芥川本人当时心境的写照，但是通观全文后，我们知道作品并不是以消极的情绪收尾的——由于“我”被姑 *** 举动感动，心中由衷地产生了喜悦之情。这样一个充满暖意的结局是不是在向我们暗示，在芥川的人生观里诚然有悲观厌世的一面，但其实也有健康积极的一面呢？他在厌恶世俗的同时，也会欣然于世间美好的事物和真情，并且对于这种短暂的感动和快乐特别看重和珍惜。因此，尽管在芥川的一生中有过太多的忧伤，尽管他是以 *** 结束了生命，但是，我们不能就此断定他就是一个纯粹的厌世主义者。他绝不是，《橘子》就是一个很好的例证。
19、这样一种人生观的两面 *** 决定了芥川的文学倾向也会走向两面。一方面，他以锐利的眼光去揭露人 *** 的“丑”；另一方面，他也在执著找寻人 *** 的“美”。《橘子》正是他后一种文学追求的尝试。作品里的那个姑娘与其说是劳动人民的缩影，不如说是“美”的化身。她的“美”定格于她抛橘子的瞬间，虽然时间很短，但是它是由心而生的内在美，所以在“我”，也可以说是在作者本人看来，它是永恒的美。因此，芥川写《橘子》主要的意图不是为下层人民唱赞歌，而是要颂扬纯粹的美。
20、《橘子》全文不过两千余字，没有跌宕起伏的情节，没有艺术技法的炫耀，它能成为芥川龙之介的 *** 作，胜在其传达出了一种不会因时间的流逝而改变或褪色的，人 *** 当中最纯洁美丽的感情。八十多年前，它像橘子在阳光映照下射出的光芒那样，感动了小说中的“我”，感动了芥川龙之介本人。八十多年后，我们通过阅读这部小说，依旧能够感受到这份暖暖的情意。
三、橘子 芥川龙之介赏析文章
1、一个进城打工的贫穷小姑娘从车窗口给前来送行的弟弟们扔下几个金色的桔子，这种人间亲情深深地打动了悲观厌世的“我”。芥川龙之介的短篇小说《桔子》通过这样一件“偶然遇到的小事”，抒发了作者对美好事物的憧憬。然而，当时残酷的社会现实却使芥川茫然不安，倍感失望.
2、<桔子》反映了小姑娘美丽高尚的心灵，以及纯真的感情。桔子是光明、纯洁的象征。这样的赏析分析小说正是80年代较为流行的评论欣赏的调子，总要为小说挂上一个光明的尾巴，这与当时的 *** 气候有关，文学欣赏评论还不能完全从 *** 的影响下解脱出来，所以这样必然就影响了欣赏者欣赏的深度.
3、芥川龙之介的《桔子》中我最为感动的也是小姑娘抛出桔子的细节。但是我认为这个桔子并不是象作者所分析那样的是光明和纯洁的象征，这许多处描写是作家精心刻画的一幅画。在这幅画中，充满整个画面的是大量的忧郁、阴暗、厌恶、凄凉的冷色调，令人昏昏欲睡的难闻的气味的冷色调，可是在这幅画的中心却是作家精心画上的亮点：小姑 *** 红脸蛋；三个弟弟的红脸蛋；五六只黄灿灿的桔子。正是一红一黄的暖色调，这鲜艳的色彩才冲去了“我”心中的昏暗。景物中有色彩的强烈对比，人物描写有心情的前后变化。这里就是作家精心使用的色彩对 *** 技巧，一直到今天还能产生强烈的视觉效果，对读者的感情产生强烈的冲击。从而使我们了解到在那样一个年代，还曾经有过这样一部分对社会，对时代产生强烈失望感的人。他们即便是在强烈的厌恶和失望中，仍有对普遍人 *** 人情的向往。他们也仍在渴望着人类最普遍最常见的感情，可是这种感情即便是在今天也是很难找到它最简单无私的一面的。
关于本次橘子之乡小说和椪柑之乡的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。
