大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下辈翠之乡的问题，以及和翡翠产地的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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一、为什么四川被誉为才子之乡
如需编辑回答或 *** *** ，请点击标题到问题详情页四川地灵人杰，是著名的文化之邦。它地处东西交融、南北过渡的地理位置，多年来既有利于揉合吸收东西民族之长，又是南北文化交流的要冲。长江、黄河两大流域文明的精华，哺育出了巴蜀地区光辉灿烂的文化。在历史的长河中，四川是人才荟萃的地方。众多历史人物或出生于四川，或成长于四川搜索，或在蜀地为官，或游览于蜀地，多有遗址或纪念物留存，并留下了千古佳句与著名诗篇。李太白曾从这里杖剑远行，杜工部曾在此地望月怀乡；陈子昂、白居易、苏东坡、陆放翁、黄庭坚、杨升庵、张大千、郭沫若等恰若灿烂的明星，辉耀着这片浪漫的大地。刘皇叔白帝托孤，诸葛亮六出歧山，武则 *** 泽“相会”，唐玄宗剑阁闻铃，元宪宗“上帝折鞭”，多少忠臣怨主，几许盛衰欢悲，都留在了这里的森森翠柏、茫茫白波、重重殿宇之间，留给了风雨楼台，暮鼓晨钟……
二、关于归乡之情的诗句
1.形容归乡激动之情的诗句
1、《南乡子·归梦寄吴樯》
归梦寄吴樯。水驿江程去路长。想见芳洲初系缆，斜阳。烟树参差认武昌。愁鬓点新霜。曾是朝衣染御香。重到故乡交旧少，凄凉。却恐它乡胜故乡。
2、《酬李相公喜归乡国自巩县夜泛洛水见寄》
巩树烟月上，清光含碧流。且无三已色，犹泛五湖舟。
鹏息风还起，凤归林正秋。虽攀小山桂，此地不淹留。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来
客儿诗思掩春塘，杖策来观上国光。举白万钱酤酒饮，杀青千卷买书藏。梁园绿筱将欹雪，楚岸苍葭已变霜。跃马还家那隔岁，预应干鹊报高堂。
腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。侵陵雪色还萱草，漏泄 *** 有柳条。纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。口脂面 *** 随恩泽，翠管银罂下九霄。
溪头买船归鄂渚，一櫂清风夜蟾午。
行尽韶山半月程，白云儿就青山父。
岩头老子末后句，此到将知问不语。
无缝塔前风色高，洞然不隔丝毫许。
丁宁此去快须回，吾家之子要全才。
不坐两头明暗路，偏中归去正中来。
因为古代交通不发达，很多人离家一辈子都不能再回到家，而且古代没有现在的马路，路途十分颠簸，回一趟家非常不容易。所以，当他们有条件，有机会回家时，心中定会无比激动，会写一些诗句来纪念，抒发自己的喜悦之情。
1.《金陵杂兴二百首》【作者：苏泂】十分生聚九 *** ， *** 面鸦形仰太仓。
指望淮南大麦熟，夫妻子女得归乡。 2.《赞达磨 *** 》【作者：释宗元】十 *** 来卖口嘴，宜乎打落当门齿，面壁九年谁采你。
深雪之中若不得救苦救难 *** 菩萨，有甚面归乡里。 3.《送寂照庵归蜀》【作者：释心月】错向南来犹自可，归乡一错更难追。
果然到底错将去，三十六江流向西。 4.《三和妆字韵陈魁载酒》【作者：刘克庄】荣途素定不须忙，羞作春妍爱古妆。
众促夺袍诗进御，君宁微服夜归乡。怪来尊老升歌席，移就 *** 养病坊。
闻说重题新鹤表，分留印绶与诸郎。 5.《南乡子·归梦寄吴樯》【作者：陆游】归梦寄吴樯。
水驿江程去路长。想见芳洲初系缆，斜阳。
曾是朝衣染御香。重到故乡交旧少，凄凉。
却恐它乡胜故乡。 6.《酬李相公喜归乡国自巩县夜泛洛水见寄》【作者：刘禹锡】巩树烟月上，清光含碧流。
且无三已色，犹泛五湖舟。鹏息风还起，凤归林正秋。
回乡偶书二首唐贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来宋>杨亿弟僓归乡来源：作者：杨亿体裁：客儿诗思掩春塘，杖策来观上国光。举白万钱酤酒饮，杀青千卷买书藏。
梁园绿筱将欹雪，楚岸苍葭已变霜。跃马还家那隔岁，预应干鹊报高堂。
梦归乡诗鲍照衔泪出郭门。抚剑无人逵。
历历檐下凉征人归乡唐__戎昱三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
归乡二首欢喜啥用吹雪、无名韵已昧繁华梦里身，窗前若个旧苔痕？归来检却石榴裙。各自寻常三万路，相看依约那时人。
竹声细雨正黄昏。七律乐向尊外谢君卿，一梦江南见始成。
长啸书途多冷落，闲思抱月不分明。
鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。
儿童见说深惊讶，却问何方是故乡。《同州端午》唐代：殷尧藩释义：白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头了。
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。悄立市桥人不识，一星如月看多时。
《癸巳除夕偶成》清代：黄景仁释义：时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
《征人归乡》戎昱少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来《回乡偶书二首》贺知章释义：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。
我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。
他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？乐向尊外谢君卿，一梦江南见始成。长啸书途多冷落，闲思抱月不分明。
1、《临皋闲题》宋代：苏轼临皋亭下八十数步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉！ *** 风月，本无常主，闲者便是主人。
闻范子丰新第园池，与此孰胜？所不如者，上无两税及助役钱耳。2、《唐临为官》唐代：刘昫唐临为万泉丞。
县有囚十数人，皆因未入赋而系。会暮春时雨，乃耕作佳期。
唐临白县令：“囚人亦有妻儿，无稼穑何以活人，请出之。”令惧其逸，不许。
唐临曰：“明公若有所疑，吾自当其罪。”令因请假归乡。
临悉召囚令归家耕作，并与之约：农事毕，皆归系所。囚等感恩，至时毕集县狱。
临由是知名。3、《南安军》宋代：文天祥梅花南北路，风雨湿征衣。
出岭同谁出？归乡如不归！山河千古在，城郭一时非。饿死真吾志，梦中行采薇。
4、《征人归乡》唐代：戎昱三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
5、《落第归乡留别长安主人》唐代：豆卢复客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。年年下第东归去，羞见长安旧主人。
1、《静夜思》李白·唐床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
2、《渡荆门送别》李白·唐渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天境，。
3、《春夜洛城闻笛》李白·唐谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园。
4、《关山月》李白·唐明月出天山，苍茫云海间。长风几 *** ，吹度玉门关。汉下白登道，。
5、《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》李白·唐杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎。
6、《大堤曲》李白·唐汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。春风无复情，。
7、《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》李白·唐我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。月出峨眉照沧海，与人 *** 长相。
8、《望木瓜山》李白·唐早起见日出，暮见栖鸟还。客心自酸楚，况对木瓜山。
9、《太原早秋》李白·唐岁落众芳歇，时当大火流。霜威出塞早，云色渡河秋。梦绕边城月，。
10、《郢门秋怀》李白·唐郢门一为客，巴月三成弦。朔风正摇落，行子愁归旋。杳杳山外日，。
11、《宣城见 *** 花》李白·唐蜀国曾闻子规鸟，宣城还见 *** 花。一叫一回肠一断，三春三月忆三。
三、古诗中家乡的意象
1、“柳”、“留”二字谐音，经常暗喻离别。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”三句，表现了柳永对恋人的怀念。
2、“柳”多种于檐前屋后，常作故乡的象征。”一上高楼 *** 愁，蒹葭杨柳似汀洲。“抒发了许浑对故乡的无限牵挂。
3、“柳”絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。
4、柳：送别、留恋、伤感春天的美好。折柳：是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。“杨柳”：伤别情怀。堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。
红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。
黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢。
松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力。
松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本 *** 。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。
梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。
王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、 *** 和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。
元人徐再思《双调水仙子.夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。
其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。
花开：希望、青春、人生的灿烂。
花落：凋零、失意；人生、事业的挫折；惜春；对美好事物的留恋、追怀。
草：生命力强?、生生不息、希望、荒凉、偏僻、离恨、身份、地位的卑微。
禾黍：黍离之悲(国家的今盛昔衰)。
岁寒三友(松、竹、梅)、菊花象征人高洁的品格。
红豆:：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。源自王维的《相思》诗:：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。
菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。
屈原《离 *** 》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。
唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。
其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。”(宋人郑思肖《寒菊》)、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。”(宋人范成大《重阳后菊花二首》)等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
梅：傲雪、坚强、不屈不挠、逆境。
梅花：梅花在严寒中更先 *** ，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花更先 *** 的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。
陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情 *** 。
元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。
另外还有以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅。”(李清照《点绛唇》)
莲:由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。
如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。
晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的 *** ，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。
*** ：指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见 *** 结。”(唐人牛峤《感恩多》)，等等。
猿猴：哀伤、凄厉。杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”。
鹰：刚劲、 *** 、人生的搏击、事业的成功。
莼羹鲈脍：指家乡风味。后来文人以“莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思”借指思乡之情。双鲤:代指书信。汉乐府《饮马长城窟行》诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后来即以双鲤借代远方来信。
庄周梦蝶：语出自《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡(蝴)蝶，栩栩然胡(蝴)蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡(蝴)，蝶与、胡(蝴)蝶之梦为周与胡(蝴)蝶，则必有分矣。此之谓物化。”庄子以此说明物我为一，万物齐等的思想。后来文人用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物。如陆游《冬夜》诗云：”一杯 *** 蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。”
(孤)雁：孤独、思乡、思亲、音信、消息。
鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。
如隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”早在花开之前，就起了归家的念头，但等到雁已北归，人还没有归家。诗人在北朝做官时，出使南朝陈，写下这思归的诗句，含蓄而又婉转。
以雁写思的还有“夜闻归雁生相思，病入新年感物华。”(欧阳修《戏答元稹》)、“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。”(唐人赵嘏《长安秋望》)、“星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风。”(宋人戴复古《月夜舟中》)等。
也有以鸿雁来指代书信。鸿雁传书的典故大家比较熟悉，鸿雁作为传送书信的使者在诗歌中的运用也就普遍了。如“鸿雁几时到，江糊秋水多。”(杜甫《天末怀李白》)、“朔雁传书绝，湘篁染泪多。”(李商隐《离思》)等。
*** 鸟古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)因 *** 让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为 *** 。于是古诗中的 *** 也就成为凄凉、哀伤的象征了。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”子规鸟即 *** 鸟。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。
宋人贺铸《忆秦娥》:：“三更月，中庭恰照梨花雪，梨花雪，不胜凄断， *** 啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上， *** 鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。
其他又如“可堪孤馆闭春寒， *** 声里斜阳暮。”(唐人秦观《踏莎行》)、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”(宋人王令《送春》)等，都以 *** 鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。
鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。
如“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。”(唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》)、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”(辛弃疾《菩萨蛮?书江西造口壁》)等，诗中的鹧鸪都不是纯客观意义上的一种鸟。
寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。
如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”〔西陆:秋天〕以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。
宋人柳永《雨霖铃》开篇是:：“寒蝉凄切”已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。
“寒蝉鸣我侧。”(三国人曹植《赠白马王彪》)等诗句也表达这样的情思。
*** ，指恩爱的夫妇，如“得成比目何辞死，愿作 *** 不羡仙。”(唐人卢照邻《长安古意》)。
燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事，意象之盛，表情之丰，非其它物类所能及。
燕子因结伴飞行而成为爱情的象征。如“落花人 *** ，微雨燕双飞。”展示了词人梦觉酒醒后凄寂惆怅的心境和对感怀对象的相思之情。
2、燕子眷恋旧巢的习 *** ，成为古典诗词表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”既暗示了乌衣巷往日的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨。
(1)表现 *** 的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。
如“冥冥花正开，飏飏燕新乳。”(韦应物《长安遇冯著》)，“燕子来时新社，梨花落后清明。”(宴殊《破阵子》)，“莺莺燕燕春春，花 *** 柳真真，事事丰丰韵韵。”(乔吉《天净沙?即事》)，“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花。”(张可久《凭栏人·暮春即事》)，南宋词人史达祖更是以燕为词，在《双双燕·咏燕》中写到：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”极研尽态，形神俱似。春天明媚灿烂，燕子娇小可爱，加之文人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限，故欧阳修有“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”(《采桑子》)之慨叹，乔吉有“燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙，啼煞饥鸦。”(《水仙子》)之凄惶。
(2)表现爱情的美好，传达思念 *** 之切。
燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征，“思为双飞燕，衔泥巢君屋”，“燕尔新婚，如兄如弟。”(《诗经·谷风》)，“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”(《诗经·燕燕》)，正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有 *** 寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。”(薛道衡《昔昔盐》)的空闺寂寞，有了“落花人 *** ，微雨燕双飞。”(晏几道《临江仙》)的惆怅嫉妒，有了“罗幔轻寒，燕子双飞去。”(宴殊《破阵子》)的孤苦凄冷，有了“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼。”(周德清《喜春来》)的失意冷落，有了“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子。“(张可久《清江引》)的留恋企盼。凡此种种，不一而足。
(3)表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、 *** 破家的感慨和悲愤。
燕子秋去春回，不忘旧巢，诗人抓住此特点，尽情宣泄心中的愤慨，最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”另外还有宴殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”(《浣溪沙》)，李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处。”(《谒金门·怀故居》)，姜夔的“燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。”(《点绛唇》)，张炎的“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。”(《高阳台》)，文天祥的“山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？”(《金陵驿》)。燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的“黍离”之悲，负载可谓重矣。
唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。任宗离家行贾湖中，数年不归，绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州，燕忽泊其肩，见足系书，解视之，乃妻所寄，感泣而归。其《寄夫》诗云：“我婿去重湖，临窗泣 *** ，殷勤凭燕翼，寄于薄 *** 。”谁说“梁间燕子太无情。”(曹雪芹?《红楼梦》)，正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意，夫妻相会。郭绍兰是幸运的，一些不幸的妇人借燕传书，却是石沉大海，音信皆无，如“伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。”(张可久《塞鸿秋·春情》)，“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？”(冯延巳《蝶恋花》)，其悲情之苦，思情之切，让人为之动容，继而潸然泪下。
(5)表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。
“整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式”(张岱年《中国思维偏向》)，花鸟虫鱼，无不入文人笔下，飞禽走兽，莫不显诗人才情。雁啼悲秋，猿鸣沾裳，鱼传尺素，蝉寄高远，燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊流浪，“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽。”(周邦彦《满庭芳》);或身世浮沉，“望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难。”(张可久《殿前欢》)，或相见又别，“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。”(苏轼《送陈睦知潭州》)。燕子，已不仅仅再是燕子，它已经成为中华民族传统文化的象征，融入到每一个炎黄子孙的血液中。
1、因水的柔和清冷，常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握的事物。
如:：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
2、因水的剪切不断，绵软不绝，常以水喻愁。
如李白的“抽刀 *** 水更流，举杯销愁愁更愁。”抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦
1、明月蕴涵边人的悲愁。如：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。”的悲亢幽怨。“秦时明月汉时关， *** 长征人未还。”的悲壮雄浑。
2、明月蕴涵情感的无奈。如谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”的祈祷和祝福。张九龄“海上生明月，天涯共此时。”的希冀和渴盼。
3、明月蕴涵时空的永恒。“古人今人若流水，共看明月皆如此。”把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。
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