这篇文章给大家聊聊关于中国发簪之乡，以及中国哪里做发簪最出名对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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一、中国木雕的发源是那
浙江东阳是木雕的传统产地，被称为“雕花之乡”。产区主要在东阳，故名。据东阳县南寺塔（建于北宋建隆二年，961年）遗留的佛像等实物考查，已有1000多年历史。东阳著名的明代建筑肃雍堂，建筑上的木雕极为壮丽。清代乾隆年间，约有400多名匠师进京修缮宫殿、雕制宫灯。现北京故宫、杭州灵隐寺等处，尚保存有当年的东阳木雕作品。1910年后，在上海和杭州，集中不少东阳木雕艺人，雕刻中西结合的家具和用具出口。建过后，技艺上有很大发展和提高，出现了壁挂、条屏等艺术 *** 较高的欣赏品。内容多为历史故事和民间传说，图案采用“满花”手法。画面布满纹饰，形成一种独特的艺术风格。现生产的品种花色达2700多种，其中箱、橱、凳、椅、台、几等实用产品，占总产值90%，外销50多个国家和地区。从业人员有数千名。东阳木雕以浮雕技法为主，在设计上，借鉴传统的散点 *** 、鸟瞰式 *** 等构图，讲究布局丰满，散不松，多不乱，层次分明，突出主题，表现情节，具有以小观大的艺术效果，特别适合表现故事 *** 强的内容。1957年，为杭州灵隐寺大雄宝殿雕制的“ *** ”大佛，高19米； *** 的玻璃灯，重2吨多，获好评。1981年，为新加坡“董宫大厦”雕刻14条大型条屏等，辉煌华贵。1982年全国艺术美术品百花奖评审，东阳木雕荣获银杯奖。
中 *** 间木雕工艺品之一，因用黄杨木作雕刻用材而得名。黄杨木生长缓慢，俗有“ *** 矮”之称。质地坚韧光洁，纹理细密，色黄温润，具有象牙效果，年久色愈深，古朴美观。适宜刻雕小型陈设品。浙江是黄杨木雕传统重点产区，主要分布于乐清和温州。浙江黄杨木雕发源于乐清县，距今约150年，起源于龙灯骨架上装饰的木雕小佛像，清末发展成为艺术欣赏品。建国后，在继承优秀传统的基础上，涌现不少优秀作品。技法上，除圆雕、镂雕、深浅浮雕外，还创作了镶嵌等过种 *** 。著名艺人王凤祚创作的“苏武放羊”，曾参加在莫斯科举办的“社会主义国家造型艺术展览”。1959年，他为北京历史博物馆创作的大型木雕“毕升”，作为长期陈列展品。名艺人叶润周擅长镂雕技艺，他创作了很多优秀作品，有的作为国家礼品，有的出国展览，曾荣获浙江省创作设计一等奖。
福建著名工艺品。龙眼，南国异果，干果即桂圆。龙眼树，姿态万状，材质坚实，木纹细密，色泽柔和。老的龙眼树干，特别是根部，虬根疤节，姿态万端，是木雕良材。龙眼木雕在清代已有发展。龙眼木雕，是相形度势，进行雕刻，以天然逼真取胜。传统产品以人物为主，鸟兽花果次之。这种根雕是利用树身天然疤节，雕刻成的作品，又称为“天然疤”。产品不论是利用木材 *** ，或染成棕褐色，经磨光打蜡，光亮异常，近似红木，显得古朴、稳重、大方、精美。
二、梳子品牌十大排行榜,中国梳子什么牌子好
1、谭木匠控股有限公司，美发工具十大品牌，中国驰名商标，中国零售业优秀特许加盟品牌，中国商业信用企业，质量管理先进单位，重庆著名商标，重庆市非物质文化遗产，集家具、梳理用品、饰品于一体的专业化公司。谭木匠秉承中国传统手工艺精华，奉行“我善治木”的质量方针，历经十余年的发展，现已发展成为集家具、梳理用品、饰品于一体的专业化公司。谭木匠是集家具、梳理用品、饰品于一体的小木制品专业化集团公司,旗下包括重庆谭木匠、谭木匠发展有限公司、谭木匠手工馆、美裕饰品、自强木业等子公司。谭木匠享有较高的市场知名度和社会美誉度。
2、常州卓尚饰品有限公司，梳子十大品牌，国内颇具规模的一家致力梳篦等产品生产的知名企业，其产品具有较高信誉度和知名度，集产品研制/生产/运营 *** 于一体的大型企业。虞美人是常州卓尚饰品有限公司旗下品牌，该品牌产品涵盖梳篦、镜、发簪、珠链、挂饰、扇子、筷子、刮痧片、 *** 锤、木雕等众多类别。虞美人传承了宫梳名篦的 *** 历史，除了延续常州传统梳篦特色产品外，更研发出众多拥有自主知识产权的集观赏 *** 、实用 *** 和保健功能于一体的新产品，使常州宫梳名篦这一传统手工艺得以延续和发展，虞美人品牌产品已成为中华传统手工艺品中的一枝绝艳奇葩。2008年，常州梳篦入选国家级非物质文化遗产名录，为虞美人品牌的发展和提升创造了良好的契机和打下了坚实的基础。
3、常州梳篦厂有限公司，梳子十大品牌，始创于1951年，国家级非物质文化遗产，中华老字号，常州市知名商标，以独特工艺梳篦闻名业界，产品畅销国内外广受好评。常州梳篦厂有限公司(原常州市梳篦厂)建于1951年，工厂座落江苏省常州市西门南运河畔，占地面积10000平方米，建筑面积9000平方米，现有员工100人，其中专业工艺美术师1名，助理工艺美术师3人，工艺美术员6人，是专业生产梳篦厂家，年生产梳篦能力300万张。
4、衡阳市天天见梳篦实业集团有限公司，梳子十大品牌，美发工具知名品牌，中国驰名商标，湖南省著名商标，湖南省名牌产品，湖南省消费者信得过品牌，衡阳市民营科技企业，湖南省农业产业化龙头企业。衡阳市天天见梳篦实业集团坐落于国家老工业基地、南中国大的交通枢纽、湖南省第二大城市——衡阳市衡阳西渡经济开发区，是全国大的梳篦生产企业、湖南省农业产业化龙头企业，已形成集多种产品研发、加工和贸易于一体的大型企业集团，梳篦国内市场占有率达40%。
5、美康雅国际贸易有限公司，沙宣VS，美发工具十大品牌，电吹风十大品牌，梳子十大品牌，1954年创立于英国，宝洁公司旗下品牌，国际美发先锋，国际发型界公认的 *** *** ，以经典BOB剪、Blunt Bowl等发型风靡全球。Vidal Sassoon(维达·沙宣)，这个充满了传奇色彩的世界美发巨匠，对追求完美的美发造型艺术始终饱怀 *** 。自1954年的之一间沙宣 *** 开张，沙宣便展示了他的独特才情，从不追随已有的流行发型，而是根据自己对头发的个人理解，赋予秀发 *** 和灵动的韵律。
6、惠州市丽娜梳刷有限公司，梳子十大品牌，创始于1986年，广东省先进企业，美容美发用梳生产专业制造商，产品畅销国内外市场，集技/工/贸为一体的实业企业。惠州市丽娜梳刷有限公司座落于惠州市水口镇龙湖工业区三环路收费站旁，交通便利，占地面积一万多平方米，自建花园式工业园。从1986年兴办至今，已被评为广东《先进企业》，公司引进国外先进技术，拥有员工三百多人，并有一批稳定高素质技术骨干专业人才，随时能为国内外客户提供优质的产品和一流的服务。本公司全面导入和推行 *** O9001：2000的质量管理模式，按 *** O9001：2000的要求建立和完善公司质量体系，全面贯彻落实，保证产品“持续改进、不断创新、质量争创生产效益”的品质方针。
7、安徽省泾县润发梳业有限公司，梳子十大品牌，木梳领域生产/销售为一体较大型综合企业，宣城市农业产业化市级龙头企业，中国传统文化特色的竹木工艺品生产企业。泾县润发梳业有限公司是一家具有中国传统文化特色的竹木工艺品生产企业，主要产品有工艺保健木梳、竹梳、木制扁梳，头梳、发梳、 *** 梳，牛角梳、羊角梳等各类角梳与竹木梳子;工艺木镜、木制化妆镜等工艺镜子，牛角发夹与木制发夹，竹尺、工艺竹扇等手工竹木制品;新开发的新产品磁 *** *** /磁 *** *** ，是当前风糜世界的健身竞赛器材。公司拥有抛光机、先进的电脑激光雕刻机、全自动高速吸塑机、计算机 *** 管理 *** 等系列先进设备。
8、安徽泾县西阳银根竹木工艺品有限公司，梳子十大品牌，安徽省工艺木梳及旅游产品生产企业，国内木梳业颇具有影响力品牌，产品远销国内外，深受广大消费者喜爱。银根竹木工艺品有限公司位于著名的中国“木梳之乡”与“宣纸之乡”-安徽省宣城市泾县，是一家以设计、制造天然工艺木梳、工艺木镜为主的小型 *** 生产企业，现有员工80余人。经过长期发展，我厂在工艺木梳与工艺木镜的生产、开发方面已拥有一定的规模与实力。我们的产品主要有保健工艺木梳、雕刻木梳、宾馆镶拼木梳、烫花木梳、礼品木梳、工艺木镜等6大系列计200多个品种，年产工艺木梳与木镜可达500多万把。
9、漯河市 *** 工艺品有限责任公司，梳子十大品牌，专业红木艺术家具/保健木梳等生产精深加工的木工艺企业，集项目研发/设计/生产/销售/推广/物流配送与一体综合 *** 企业。漯河市 *** 工艺品有限责任公司是 *** 集团旗下一家以生产红木艺术品、红木艺术家具为主的企业，公司总部坐落在驰名中外的红色文化圣地—— *** 。公司集项目研发、设计、生产、销售、推广、物流配送与一体，旗下“天赐一木”品牌涵盖古风古韵的明清家具、栩栩如生的佛像、观音像、 *** 像、纹饰精美的镇宅宝剑等艺术品，每件作品无不集设计者独特的艺术构思，精选紫檀、花梨、酸枝、红檀、黑檀等各种珍贵木材，由经验丰富的设计师精心设计，工艺精干的能工巧匠精雕细刻而成。
10、安徽省泾县宫庭竹木工艺品有限公司，梳子十大品牌，安徽省著名商标，安徽省名牌产品，安徽省林业农头企业，木梳、木镜专业生产企业，宣城市农业产业化龙头企业。安徽省泾县宫庭竹木工艺品有限公司是一家木梳、木镜专业生产企业。公司成立于2002年。她坐落于黄山脚下、中国宣纸之乡——泾县。2006年中国轻工业联合会授予此地为——中国木梳之乡。
三、简述中国首饰发展史,没一时期最主要特点请指出
中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、 *** 、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝 *** 区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。商王朝 *** 区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。不仅数量多，而且形制别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元 *** 和不平衡 *** 。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。
战国，公元1972年 *** 自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，冠高7.3厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。身上压印有羽状纹，喙部突出，呈钩状。头和颈部镶嵌有绿松石，头颈及尾部皆以金丝与鹰体相连，可摇摆活动。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。其构思独特， *** 精美，造型生动。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时 *** 了当时匈奴地区贵金属工艺的更高水平。现藏 *** 自治区博物馆。
春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。
出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。从金银器艺术特色和 *** 工艺看，南北方差异较大，风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展，尤令人瞠目。
这个时期，在中原地区的墓葬遗址中，以陜西宝鸡益门村2号秦国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有 *** *** 。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多，但却十分引人注目。最为重要的发现，当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地区的金银器，大体看来，与北方匈奴少数民族地区金银器的形制风格截然不同，多为器皿、带钩等，或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品，其 *** 技法仍大多来自青铜工艺。
秦代金银器迄今为止极为少见。曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。 *** 精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。
根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器 *** 已综合使用了铸造、 *** 、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。
东汉，公元1969年河北省定县北陵头村43号东汉墓出土。残长42厘米。龙首细长，吻部似鳄鱼，用掐丝法制成。上面焊有掐丝制成的口、鼻、眼，额部用粗金丝焊作龙角，角上又缠以细金丝。龙体以金片卷作圆筒状，嵌于龙颈下，镂空作鳞纹，并焊缀有细小的金珠。但下部已残缺。此金饰作工极为精巧。加之红、绿等色料石的镶嵌与配色，更显华美富丽。它反映了东汉时期金银钿工所具有的高超技艺。现藏河北省定县博物馆。
汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国，国力十分强盛。在汉代墓葬 *** 土的金银器，无论是数量，还是品种，抑或是 *** 工艺，都远远超过了先秦时代。总体上说，金银器中最为常见的仍是饰品，金银器皿不多，金质容器更少见，可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。迄今考古发掘中所见汉代金银器皿，大多为银制，银质的碗、盘、壶、匜盒等，在各地均有发现。一般器形较简洁，多为素面。
汉代金银制品，除继续用包、镶、镀、错等 *** 用于装饰铜器和铁器外，还将金银制成金箔或泥屑，用于漆器和丝织物上，以增强富丽感，最为重要的是，汉代金细工艺本身逐渐发展成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向 *** 发展的道路。汉代金钿工艺的成熟，使金银的形制，纹饰以及色彩更加精巧玲珑，富丽多姿，并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。
汉代金银器在河北、河南、山东、江苏、安徽、湖南、广西、广东、陜西、甘肃、吉林、 *** 、新疆、云南等地均有发现。除大量金银饰品外，主要还有车马器、带钩、器皿、金印和金银医针等，涉及面较为广泛。在吉林省通榆的北方鲜卑族墓葬、西北新疆乌孙墓葬、车师国故地、焉耆古城等遗址，以及云南晋宁石寨山滇族墓地也发现了金银器，大多为金银饰品，如牌饰、金花、首饰、带扣等，具有较浓厚的民族色彩。
魏晋南北朝金银器：独具异域风采
魏晋南北朝时期，社会 *** ，朝代更替频繁，社会经济亦遭受 *** 。然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之 *** 及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。
从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大， *** 技术更加娴熟，器形、图案也不断创新。较为常见的金银器仍为饰品。
在这个时期的墓葬中，常可以看到民族间相互影响和融合的迹象。辽宁北票冯素弗墓 *** 土了“范阳公章”龟纽金印、金冠饰、人物纹山形金饰，镂空山形金饰片等，这些金银器既有汉族传统文化的特色，又有北方游牧民族的风格特点。
这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。如山西大同小站村封和突墓 *** 土的鎏金银盘，银高足杯和银耳杯等，除耳杯外，鎏金银盘和银高足杯均为波斯萨珊朝制品。
同时，随着 *** 及其艺术的传播，这个时期金银器的 *** 和功能亦颇受影响。江苏镇江东晋墓出土一件金佛像牌，呈长方形，正面线刻有 *** 全身佛像，头顶灵光，面带稚气，应为释迦出土童像。这种用于 *** 奉献的金银制品在唐宋以后极为常见。
长4、宽2.6、厚1.2cm。宁夏 *** 自治区原州区南郊乡羊坊村史索岩夫妇合葬墓出土，固原博物馆藏。形状不规则，上嵌水晶。水晶 *** ，表面鼓起，上有几处凹痕。水晶之下为一鎏金底托，下部稍翘，上有一短柄，柄环已残
唐石榴花纹玉簪饰——长10、宽2.8、厚0.1-0.15厘米。白玉，青白色，薄片状，两面花纹相同，雕一束繁茂的枝叶，三朵盛开的海棠，顶部雕出石榴，花束枝茎上有细镂孔，下端枝茎上钻一细孔，在很薄的玉片上要雕琢不同层次的花卉枝叶，需要高超的技巧。
唐代，金银器 *** 有了重大发展。近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
可以说：中国古代金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿又 *** 了金属工艺的更高水平。唐代金银器从器物种类来说，可以分为食器、饮器、容器、 *** 具、日用杂器、装饰品
宋代金银器是在唐代基础上不断创新，形成了具有鲜明时代特色的崭新风貌。虽不及唐代金银器那样丰满富丽，然而却具有典雅秀美的独特风格。这种风格与宋代艺术的总体风格是一致的。有人认为，宋代艺术没有唐代的宏放魄力，但是其民族风格却更为完美。与唐代相比，宋代金银器的造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金银器皿显得气势博大，而宋代则以轻薄精巧而别具一格。宋代金银器在造型上极为讲究，可谓花式繁多。
重60.5g，在江阴夏港出土。这支簪子在《奢华之色——宋元明金银器研究》一书中也有介绍：正面看来，簪梁上一溜儿五枚造型略如展开之摺叠扇的花头。装饰了穿花的凤和凰，还有牡丹和菊花。
宋代金银器的纹饰总的说来，以清素典雅为特色。虽没有唐代纹饰那样细腻华美，然而其洗炼精纯亦非唐所及。素面者，讲究造型，光泽悦目；纹饰者则以花鸟为大宗，并使丰富多采的装饰纹样，与变化多姿的器物造型巧妙结合，达到合谐统一。比之唐代，宋代纹饰的题材来源于社会生活，其表现内容更为广阔，亦更为世俗化，具有很强的写实 *** 和浓郁的生活气息。
从宋代金银器的 *** 工艺看，自秦以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎无见。而较多运用锤鍱、錾刻、镂雕、铸造、 *** 等技法。具有厚重艺术效果的夹层技法，为宋代以前金银器 *** 中所未见。镂雕工艺在唐代基础上进一步精进。最有特色的是，宋代金银器采用了立雕装饰和浮雕型凸花工艺。
宋代金银器在其本身的纵向发展中，还出现了大量横向结合的作品。金银与漆、木等其它材料合壁，金银用于服饰、书画等。
两宋时期的辽、西夏、金、大理等国的金银器也有较多发现。大体上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金银器 *** 的影响，同时又具有浓厚的地方民族特色。从而使这一时期的金银器展现出异彩纷呈的景象。
重430g。1980年江阴申港张家店元墓出土。
元代金银器在宋代的基础上，其形制、品种都有进一步的发展，并形成了比较明显的时代风格。与宋代和明代相比，迄今为止见到的元代金银器为数不甚多。然而从文献材料上看，当时的金银器饰并不稀见。
从总体上看，元代金银器与宋代相近似。银器数量多。金银器品种除日用器皿和饰品外，陈设品增多，如瓶、盒、樽、奁、架等。元代大多数金银器均刻有铭款，这对研究元代金银器的发展具有重要价值。从造型纹饰看，元代金银器仍讲究造型，素面者较多，纹饰者大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。然而，元代某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁复的趋向。这种趋向对明以后金银器风格的转变，显然有着重要的影响。
左图：明《唐白云夫人像》中的金丝狄髻与头面（首饰），安徽博物院藏；右图：明成化嵌宝石宝相花金簪，重76.8克，北京右安门外明墓出土，首都博物馆藏
孝全成皇后《璇宫春霭图》局部（故宫博物院藏）《玉粹轩通景画》（局部，故宫博物院藏）如意卷云纹金锁（北京市海淀区大柳树地区出土）
明神宗定陵出土四顶凤冠，两顶为皇后礼服（翟衣）冠，两顶为皇后燕居（常服）冠，分属孝端显皇后与孝靖皇后（礼服冠、燕居冠各一）。其中九龙九凤冠、十二龙九凤冠为礼服冠，六龙三凤冠、三龙二凤冠为燕居冠。两种冠明显的区别是：燕居冠两侧有金龙所衔两串珍珠挑牌，礼服冠没有
明万历鎏金累丝嵌玉石人物纹银簪
北京昌平区十三陵定陵地宫出土。长12.8厘米，宽3厘米，重13.7克。银簪扁锥形，顶部为仙人骑凤，凤昂首展翅，翅上嵌 *** 一块。尾羽高高翅起，形成背托。仙人骑在凤背上，两颊微鼓，笑容可掬，双手持如意。
定陵地宫出土，为孝靖皇后之物。通长5.8厘米，兔高2.4厘米，圆形金耳环下，系一嵌 *** 的玉兔耳坠，玉色青白细润。兔竖耳、红睛、直立，抱杵
*** 所示为顶九龙九凤凤冠，是专属于孝靖皇后王氏的凤冠，现藏于中国国家博物馆。该凤冠高27厘米，口径23.7厘米，重2320克（大约4斤6两），全冠共镶大小红蓝宝石100多粒，珍珠5000余粒，样式上基本承袭了宋代皇后用金银镶嵌珠宝的凤冠 *** 。
明清两代是中国封建社会的后期，文化发展的总势趋于保守。其金银器 *** 一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。如果你从中国金银器的历史长廊中浏览而过，那么当你信步走到这里时，便会产生一种截然不同的感觉。那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相和谐一致，但是却和贴进世俗生活的宋元金银器迥然有别。然而，明清两代的金银器，其发展轨迹可谓明晰可见，但其分野之界亦是如此鲜明。大体上说，明代金银器仍未脱尽生动古朴，而清代金银器却极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代所不可及的。
嵌蓝宝石金戒指——明正统四年（1439年），直径1.9、宽0.6cm，南京中华门外将军山沐晟墓出土。戒指为金质，圆形，戒面突起椭圆形金托，内嵌蓝宝石。四周饰连珠纹，两侧錾刻如意云纹。（来源：撷芳殿洒扫）
在明代金银器的纹饰中，龙凤形象或图案占有极为重要的位置。这一变化到了清代，更加推向极致。与宋元相比，明代金银器中素面者少见，大多纹饰结构趋向繁密，花纹组织通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕型装饰，对以后清代的金银器有着不可忽略的影响。
明神宗定陵出土， *** 戴于孝端显皇后“棕帽”（属狄髻类）上，一对，其中一件通长15.6、簪 *** 7、宽2.7厘米，重28克，簪体上部镂刻古钱形花纹，正面中部浅刻流云纹，簪首缀白玉花卉、绿玉蝴蝶、红玉花，并嵌有红蓝宝石及珍珠。
定陵地宫出土，它的下部呈双叉形，上部为花丝编制的叶形金托，中心镶白玉花，玉花的四周有金叶形饰，下部及两侧各有一只金制的 *** ，在花心及叶子上镶嵌着红、黄、蓝宝石，金钗装饰华丽， *** 精细，是难得的佳品。
明万历珠石网坠白玉环花卧龙点翠金簪
定陵地宫出土，是同类首饰中的精品.簪身呈半圆弧锥形，顶部有一直立花朵和金托相连，金托上又置亚腰形白玉镂空缠枝 *** 托，周围系有珍珠，宝石编缀成菱形格网状的网坠，玉托上装饰分上、下两层，下层以白玉 *** 嵌宝石，其间 *** 置有花丝 *** 的花卉、翠云等，共同组成底座。上层置一蹲龙，昂首翘尾，上系宝石滴，额部及二目嵌猫睛石及 *** ，龙的旁边置一绿玉描金火珠，火珠中心系一珍珠，整个簪顶组成优美的龙戏珠立体造型，全簪共嵌宝石八十一块，珍珠一百零七颗，簪造型独特，装饰富丽。
清代金银器保留下来的极多，大部分为传世品。从风格上看，清代金银器既有传统风格的继承，也有其它艺术、 *** 及外来文化的影响。正是在这种继承吸收古今中外多重文化营养因素的基础上，清代金银器工艺获得了空前的发展，从而展现出前所未有的洋洋大观和多姿多彩。
清代金银器的器型和纹饰也变化很大，已全无古朴之意，同时反映了宫廷金银艺术品所特有的一味追求富丽华贵的倾向。其造型随着器物功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征。或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个器物更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银器的加工特点，可以用精、细二字概括。在器物的造型、纹饰、色彩调配上，均达到了炉火纯青的程度。
继宋、元、明以来，清代的复合工艺亦很发达。金银器与珐琅、珠玉、宝石等结合，相映成辉，更增添了器物的高贵与华美。
清代传世品中，亦保留了不少各少数民族的金银器。这些金银器反映了当时各少数民族的传统风俗与爱好，具有明显的地方色彩和浓郁的民族风格。
总之，清代的金银器丰富多采，技艺精湛。其 *** 工艺包括了范铸、锤鍱、炸珠、 *** 、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、阳线、镂空等各种手法。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发展创新奠定了雄厚的基础。
纵观金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映，亦能展示出那个时代的精神风貌。从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承 *** ，而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其它文化艺术领域的横向渗透和影响。金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展的，它从其它文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化中的一枝奇葩。如果说，中国文化是一条浩荡壮阔的大江，而每一支汇入其中的细流，都使她更加博大而辉煌，都使她得以更加色彩斑斓、仪态万方的面貌呈现；那么，具有神奇瑰丽色彩的金银器，不也是为中国文化这一巨大实体注入活力和风采的一支涓涓细流吗？
花丝镶嵌工艺产品是珠宝奢侈品的一种，具有极高的收藏价值，在古代，算是为皇室贵族所喜爱的珠宝首饰工艺品所进行的“高级定制”。
关于中国发簪之乡的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
