长相思歌曲简谱长相思简谱 ***

牵着乌龟去散步歌曲 2025-02-12 24

大家好，关于长相思歌曲简谱很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于长相思简谱 *** 的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

本文目录

音乐《大长今》的简谱是什么
周杰伦《青花瓷》简谱
凤凰于飞简谱

一、音乐《大长今》的简谱是什么

1、电视剧大长今的主题曲是《呼唤》，简谱如下：

2、오나라오나라아주오나，伊 *** 来何时归来

3、가다라가다라아주가나，伊 *** 去何时离去

4、나나니다려도못노나니，我欲乘风飞翔却寻不着伊人踪影

5、아니리아니리아니노네，伊人何在留我独自失落

6、헤이야디이야헤이야나라니노，唉哟这该如何是好

7、오3 *** 8;도못하나다려가마，伊人你若不归请带我一起离去

8、오나라오나라아주오나，伊 *** 来何时归来

9、가다라가다라아주가나，伊 *** 去何时离去

10、나나니다려도못노나니，我欲乘风飞翔却寻不着伊人踪影

11、아니리아니리아니노네，伊人何在留我独自失落

12、오나라오나라아주오나，伊 *** 来何时归来

13、가다라가다라아주가나，伊 *** 去何时离去

14、나나니다려도못노나니，我欲乘风飞翔却寻不着伊人踪影

15、아니리아니리아니노네，伊人何在留我独自失落

16、헤이야디이야헤이야나라니노，唉哟这该如何是好

17、오3 *** 8;도못하나다려가마，伊人你若不归请带我一起离去

18、헤이야디이야헤이야나라니노，唉哟这该如何是好

19、오3 *** 8;도못하나나도가마，伊人你若不归请带我一起离去

20、《呼唤》是汤灿2005年同名专辑的之一超强主打歌曲，源于韩国更受欢迎的电视剧《大长今》。《呼唤》是该剧的主题歌，是一首轻慢、舒缓的抒情歌曲。

21、旋律和歌词与剧情大体上吻合，汤灿以细腻、柔美而坚定的歌声，表达出为着理想而百折不挠的执着追求精神。专辑里还有汤灿演唱会湖北民歌《龙船调》和大气《蔚蓝之恋》等歌曲。

二、周杰伦《青花瓷》简谱

1、《青花瓷》是方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录于2007年11月2日周杰伦 *** 发行音乐专辑《我很忙》中。因其意义非凡，且词曲天成，多次出现在试题中，为传统文化的传播有贡献，用瓷器来弘扬中国文化，题材新颖，社会影响深远。下面给大家分享周杰伦《青花瓷》简谱，一起来看看吧!

2、首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨 *** 谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时之一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚贞;以 *** 斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑;以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时 *** 成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。

3、后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义 *** 的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云 *** ，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的之一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑 *** 宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云 *** ，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特 *** 不适用于 *** 悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期更具 *** *** 的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌之一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢?想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南 *** ，棕榈树等同于热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对于“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的'长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。

4、还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖惠能那句著名的偈语：“ *** 本无树，明镜亦非台;本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处'沾'尘埃”，或“何处'染'尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动 *** 很强，比较具侵略与戏剧 *** 。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”;还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇'惹了'你”，也不用“而我路过那江南小镇'遇见'你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在之一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜……”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜 *** 屋内的光线，而不用“屏风‘遮’夕阳斜”。

5、最后，关于“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下;一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意;还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿;但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以 *** 移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动 *** 却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。