老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于如何给歌曲配 *** 和给歌曲配 *** 的技巧的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享如何给歌曲配 *** 以及给歌曲配 *** 的技巧的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
一、我是吉他初学者请问怎样给单音旋律加 ***
你说的就是给旋律编配 *** 。。。。为歌曲配 *** 的基本规律如下：
一、定调（找出一首歌的更高音，然后根据演唱者能把握的更高音定出该曲的调 *** ，规律如下）
二、确定歌曲是大调式还是小调式，以1和5为主的为大调；以6和3为主的一般是小调。声音特点来说，大调方正刚硬，小调温和柔美。
通常情况下，以1为结尾的歌曲是大调歌曲，以6为结尾的歌曲是小调歌曲。当然并不绝对，大多数时候是这样的。民族歌曲还有特殊的地方，以5结尾的歌曲是大调居多，以2、3结尾的歌曲以小调居多。
之一小节的 *** 和最后一小节的 *** ，还有中间半终止小节的配主 *** （一级 *** 《如果是大调的话配一级 *** ，如果是小调的话配六级 *** 》） *** 的编配是根据小节内的构成音来判断这个 *** 该编配什么样的 *** 。如果一小节可以有多种 *** 选择，一般根据歌曲的所编配的 *** 比例来选择，比如前面用了大三 *** ，后面就不要用大三 *** 了，尽量变化。其中，有时小节内有 *** 以外的音，并不妨碍 *** 的编配，看主要的构成音。比如：如果246比较多见，我们可以用246二级 *** 来编配，如果是461比较多见，我们可以用461的四级 *** 编配。
编配完后，我们还应对大三 *** 和小三 *** 的比例进行对比，一般来说编配大调歌曲时，大三 *** 要多于小三 *** ，反之亦然。这样一首曲子的 *** 就完成了。
大调之一乐句 *** 走向：I--()--()--V
第二乐句 *** 走向：I--()--|IV-V|--I
*** 有所变化，但都是从I级到V级再到I级的走势
2乐句： VIm--()--|IIm-IIIm|--VIm
注：括号里用什么 *** 要根据小节内的旋律来决定。小节内如果是135的音为主配I级、246配II级、357配III、461配IV、572配V、613配VI级。
在 *** 的编配中，一般主 *** 前面会加上属 *** 或者属七 *** 。同样的和旋不能频繁的重复。比如：前面出现35，我们可以用135配，后面还是35，那么我们则可以选择357来配。
上一节中的括号（）在这里是处于乐句的2、3小节所，大调歌曲尽量避免用I级和V级，小调歌曲尽量避免VI级和III级。
大调：乐句2、3小节内的音以1为主，用IV级（461）或VI级（613），如果以5为主用III级（357）；
小调：乐句2、3小节内的音以6为主用II级（246）或IV级（461）；如果以3为主可以用I级（357）；
配 *** 的一个原则：从稳定--不稳定--稳定！现在市面上有很多乐理很一般的吉他手出的书配的 *** 很不合理，请拿到一本吉他谱后要做分析，不合理的要适当做修改再弹。（流传早期的吉他教程里的歌曲配的 *** 就很乱，很多是错的。）
看歌曲的节拍型，如果是2/4，那我们就选择2/4拍的节奏型，3/4拍同样。
也可以前后结合，对比效果就出来了。
还有看小节旋律音符的大概节奏型来配节奏型；或者看小节旋律音符的疏密决定分解音符的疏密，有正配（快弹快唱或慢弹慢唱），也有反配的（快弹慢唱或慢弹快唱）。
分解节奏型千变万化，不要拘泥于那一种，只要你觉得和歌曲很协调就行！
之一段用比较轻柔或稀疏的分解；
第二段分解节奏加密或加入双音或多音同奏；
进入 *** 前做2拍的停顿或1小节花加样节奏扫弦，有种即将冲刺的感觉；
*** 部分一般用扫弦节奏型或强劲的柱式 *** ！
另外一种比较复杂的描述文章，转过来参考参考。
为歌曲编陪吉他 *** 是一门非常复杂的学问，应该讲究程序，先理 *** 再感 *** ！这样才能有条不紊的进行！下面就简单谈一下怎样为歌曲编配吉他 *** 。
先对歌词和旋律进行认真分析，看它表达什么情绪！再想想你对那种风格的音乐比较喜欢或擅长：SOUL、FOLK、R&B、BLUES、JAZZ？不同风格的音乐所需的 *** 、节奏也都大有不同！
看看歌曲是大调还是小调的，再根据歌手的音域选择一个合适的调 *** ，更好还能兼顾不同调 *** 的 *** 在吉他上的色彩差异，这也是确定调 *** 的一个相当重要的因素
（1）大多数情况下，歌曲的开头和结尾都应用主 *** 。大调歌曲用C，小调用Am。
（2）大调歌曲以C、F、G三个正三 *** 为主，小调歌曲以Am、Dm、Em为主。
（3）其他的小节以主干音的倾向来配 *** ，如强拍上的音或时值较长的音。有的小节本身就以一个 *** 内的音来组成，那么直接就配上该 *** 就可以了！
这点非常重要，以骨干音的倾向配出来的 *** ，在该小节内听肯定是协和的，不过这还不够。因为一首歌曲毕竟是由很多小节组成的，你还必须考虑 *** 的进行是否良好。
以下列出几种良好的 *** 连接方式：
如F-G在现代和声中，属 *** 到下属 *** 的进行也是允许的，如G-F
5．用重属 *** ，副属七 *** 和其他一些离调 *** 替代部分自然音阶 *** 。
在C大调中，G是属 *** ，假设我们临时把它当做主 *** ，它又有自己的属 *** D。这样，在C调中，D就是属 *** 的属 *** ，我们称之为“重属 *** ”。
假设我们临时把除了属 *** 以外的其他 *** 如Dm当做主 *** ，那么它又有自己的属 *** A，A叫做“副属 *** ”，A7自然就是Dm的“副属七 *** 了”。
同理，E7是Am的副属七 *** ，C7是F的副属七 *** 。
D7-G，E7-Am,C7-F都是非常好的连接。
广义的讲，一个调的自然音阶 *** 以外的其他 *** 都叫“离调 *** ”，而如果使用连根音都不在该调的自然音阶中的 *** ，色彩变化就更为强烈。如用bB配”Re”，用bA配“Do”，用 bE配“Sol”等，起到的效果都非常吊！
7．使用经过 *** 、转位 *** 强化bassline的律动，用特 *** 音、 *** 外音修饰和声。
增 *** 、减七 *** 、挂留 *** 以及C/E、G/B这些转位 *** 都可以用上了，他们能美化 *** ，使 *** 的进行更加顺畅。
能掌握这些只是编配 *** 的基础，还要在实践中多尝试！做到具体问题具体分析.
二、如何给一首歌配上 ***
一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。
但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调 *** 的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
以自己较熟悉调的 *** 经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配 *** ，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上 *** 。大调为C，小调为Am。
2、结尾前一小节一般配以属 *** 或属七 *** 。大调为G或G7，小调为Em或 E7。
3、属七 *** 前如合适的话，更好配下属 *** 。大调为F，小调为Dm。
4、明显倾向某 *** 的小节配上该 *** 。
（1）小节中的音均为某 *** 内音。
（2）小节中强拍上的音决定 *** 。
（3）小节中时值较长的音决定 *** 。
（4）小节中反复出现的音决定 *** 。
（5）小节中被装饰的音决定 *** 。
在初配好的 *** 基础上有必要利用音阶上各级 *** 的功能寻找 *** *** 再度美化 *** .
1、一级 *** ，即主 *** C，是唯一具有决定 *** 和控制 *** 的 *** ，所以常用于开头和结尾。
2、二级 *** Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7 *** ，所以可作G7的先行 *** ，使 *** 进行地更圆滑。
3、 *** *** E、Em是较弱的一种 *** ，它通常在一级 *** 所占小节太多时用来作一级 *** 的 *** *** 。
4、四级 *** F建立在音阶第四度音上，它使 *** 音色富于变化，被用来联接主 *** 及属 *** 。
5、五级 *** G、G7有强烈地向主 *** 拢的 *** 质，故又称之为导 *** 。
6、六级 *** Am的音色介于一级与四级之间，可用来 *** 这两种 *** 或用来连接两者。
按照三度音程关系或非三度音程关系，三个或以上的音的结合，叫做“ *** ”。按三度音程关系构成的 *** ，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
流行音乐中一般只讲大调的 *** ，而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。
基本 *** 共7个：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim，分别是1，2，3，4，5，6，7级 *** 。1，4，5称正三 *** ，2，3，6称副三 *** 。7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称主 *** ，4级 *** 也称下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
三、如何给歌曲配和旋
1、专门为歌曲配三 *** ，需要有一定的乐理和灵感，如果简单的说：
2、1， *** 是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。通常有三 *** 、七 *** 、十三 *** 等概念；业余配歌，一般用大三 *** 与小三 *** 就行。
3、2，大三 *** *** 的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度：例：1-3-5；3-5＃-7；5-7-2
4、小三 *** *** 的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度：例：2-4-6；4-5＃-1；6-1-3
5、3，歌曲分为大调式（主音1；5）和小调式（主音；6），主音为歌曲演唱延续至最稳定的音，大调式配大三 *** ，小调式配小三 *** 。
6、4，例；《歌唱祖国》王莘词曲歌曲为大调式（主音1），对应根音配 1-3-5；3-5＃-7；5-7-2
7、5，建议去看一下《四渡赤水》的合唱谱，对配歌有很好的借鉴价值。
8、对你提问题的回答，不一定正确，谨希望以上对你有帮助。
四、如何给一首歌编配 ***
给一首歌编配 *** 首先要定调，确定要使用的调式和 *** 。
1.定调：编配 *** 的之一步是确定歌曲要使用的调式，是否需要用到变调夹。例如，一首原调为A调的歌曲，你可以选择直接使用A调的 *** 编配，或者使用G调 *** 并通过变调夹夹在二品上，这样唱出的就是A调音高的歌曲。如果觉得A调太高，可以选择使用G调 *** 不夹变调夹，这样唱出的就是G调音高的歌曲，比A调低一个全音。如果G调仍然觉得高音太高，可以选择使用E调 *** 编配，E-A相差5个半音，比A调低5个半音。歌曲 *** 编配不一定要按照原调进行，应根据歌手的嗓音条件选择合适的调式。
2.列出选定调式的基本 *** ：确定了使用的编配调式后，就知道应该使用哪些 *** 。以G调为例，G调的基本 *** 包括1-6级 *** 的构成音，根据这个来配 *** ，歌曲简谱中每一小节哪些音符较多就使用对应的 *** 试一试。G调的6个基本 *** 是最基本的三 *** ，也可以使用其他变化色彩的 *** ，如7 *** 。之一级的G有时会使用G *** j7，其他的Am（Am7）、Bm（Bm7）、C（C *** j7）、第五级的D（D7）、Em（Em7）根据具体效果选择使用。
扩展资料：《再回首》歌曲经典 *** 编配实例《再回首》是姜育恒演唱的一首经典老歌，这里截取中间一段经典编配片段，使用G调 *** 编配。只看蓝色标记的歌曲 *** 部分，红色小数字表示小节数。
第1、2小节，主要以do、mi这两个音符组成，可以配一个G调之一级主 *** G（135），这个 *** 包含do、mi两个音。
第3、4小节，主要是mi这个音，后面还有la、si、do，G调的第6级 *** Em最适合，Em（613）这3个音构成，和这两小节最匹配。
第5、6小节，主要的一个音是re，后面还有do、la，G调的第2级 *** Am最适合这两小节。Am由（246）三个音构成。
第7小节，同样是以re这个音为主，可以考虑使用第五级的D *** ，这里使用它的7 *** 效果更好，即属7 *** D7。这样就形成一个G-Em-Am-D7的和声走向，用 *** 级数表示就是1625。记住 *** 级数非常方便，当你要配其他调的 *** 时，就可以按照这个 *** 的级数一一对应替换成其他调相同 *** 级数的 *** 。
文章到此结束，如果本次分享的如何给歌曲配 *** 和给歌曲配 *** 的技巧的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
