大家好，今天小编来为大家解答歌曲 *** 走向这个问题， *** 走向1465很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、 *** 走向4536251是什么意思
1、4536251也就是F-G-Em-Am-Dm-G-C。这是一段旋律，是现今 *** 乐坛的套用旋律。旋律是音乐的首要要素。通常指若干乐音经过艺术构思而形成的有组织、节奏的序列。
2、按一定的音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素的单声部进行的。旋律是由许多音乐基本要素，如调式、节奏、节拍、力度、音色表演 *** 方式等，有机地结合而成。
3、三度 *** ：通常有三 *** （三个音的 *** ）、七 *** （四个音的 *** ）、九 *** （五个音）、十一 *** （六个音），十三 *** （七个音）。非三度 *** ，通常有：挂留 *** 、强力 *** （即五 *** ）等。然而，并没有什么32 *** 、40 *** 乃至 *** *** 的说法。
4、严格地说，“ *** *** ”是商业上的概念，并不符合乐理，只是在音色上更加饱满、圆润，在听觉上能给人以美的享受。不过，在音频器材的工业设计方面， *** 也叫复音，指的是多个音源同时发音。一般在钢琴上，是三 *** 和七 *** ，很少有九 *** 。在吉他里， *** 一般是用扫的，也有分解的，另外一种 *** 有多种按法。
5、按三度音程关系构成的 *** ，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。按非三度音程构成的 *** ，虽不像按三度音程构成的 *** 那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。
6、构成 *** 的诸音，叫做该 *** 的 *** 音。在 *** 的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。
二、什么是 *** 走向
*** 走向一般用于为简谱编配 *** 上。举例来说，C大调的，C，Dm，Em，F，G，Am，B-，C像《天天想你》的前半部分就可以用1 *** 5这个经典套路，即C（主音）、Am（下中音）、F（下属音）、G（属音），像1451（正格终止）也是比较常用的走向。小调的话，例如《有没有人曾告诉你》就编配了1473 1475这个套路，即运用了Em（主音），Am（下属音）、D（导音）、G（中音）、Em（主音）、Am（下属音）、D（导音）、Bm（属音）。 *** 走向的 *** 衔接很自然，听起来很顺畅，而且也把简谱的旋律恰如其分地演奏出来。
三、如何给一首歌配上 ***
一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。
但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调 *** 的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
以自己较熟悉调的 *** 经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配 *** ，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上 *** 。大调为C，小调为Am。
2、结尾前一小节一般配以属 *** 或属七 *** 。大调为G或G7，小调为Em或 E7。
3、属七 *** 前如合适的话，更好配下属 *** 。大调为F，小调为Dm。
4、明显倾向某 *** 的小节配上该 *** 。
（1）小节中的音均为某 *** 内音。
（2）小节中强拍上的音决定 *** 。
（3）小节中时值较长的音决定 *** 。
（4）小节中反复出现的音决定 *** 。
（5）小节中被装饰的音决定 *** 。
在初配好的 *** 基础上有必要利用音阶上各级 *** 的功能寻找 *** *** 再度美化 *** .
1、一级 *** ，即主 *** C，是唯一具有决定 *** 和控制 *** 的 *** ，所以常用于开头和结尾。
2、二级 *** Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7 *** ，所以可作G7的先行 *** ，使 *** 进行地更圆滑。
3、 *** *** E、Em是较弱的一种 *** ，它通常在一级 *** 所占小节太多时用来作一级 *** 的 *** *** 。
4、四级 *** F建立在音阶第四度音上，它使 *** 音色富于变化，被用来联接主 *** 及属 *** 。
5、五级 *** G、G7有强烈地向主 *** 拢的 *** 质，故又称之为导 *** 。
6、六级 *** Am的音色介于一级与四级之间，可用来 *** 这两种 *** 或用来连接两者。
按照三度音程关系或非三度音程关系，三个或以上的音的结合，叫做“ *** ”。按三度音程关系构成的 *** ，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
流行音乐中一般只讲大调的 *** ，而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。
基本 *** 共7个：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim，分别是1，2，3，4，5，6，7级 *** 。1，4，5称正三 *** ，2，3，6称副三 *** 。7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称主 *** ，4级 *** 也称下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
四、《卡农》 *** 走向是什么
1、总体上在向下走，但由于中间自然音阶相邻的两个音顺次错综排列(GA; EF; CD)，于是就情感上给人一种螺旋向下，最后又回归主题的感觉——恰巧，这让人觉得很舒服，连贯而富有变化。
2、而最后G *** 是可以和进程的开头C *** 完美对接的。可以试试把卡农中间任意的八个小节截出来单曲循环，绝对不会有任何违和感。正是这种螺旋变换的主题让这种进程创作出的音乐显得非常和谐。
3、尽管卡农 *** 进行被泛滥地使用，但不可否认的是，黄金八 *** 歌曲的确是朗朗上口，当然也不乏一些优秀的、容易引 *** 感共鸣的作品。
4、卡农 *** 的基本思路为“15634145”及变奏“1563461”。.
5、1234567分别 *** CDEFGAB，因此在这里15634145则 *** CGAEFCFG（不懂赶快去上一篇文章看！）。
6、因为某些原因，我们常常会将其变为C *** 、G *** 、Am *** 、Em *** 、F *** 、C *** 、F *** 、G *** 。
7、也就是说，C、G、Am、Em、F、C、F、G这八个 *** 在一起，就变成了一个全新的 *** 组合：卡农 *** 。
8、变奏则为C、G、Am、Em、F、G、C。
五、吉他的1 *** 5 *** 走向的歌有哪些
简单的歌曲都可以用1 *** 5进行弹唱。比如蔡琴的《恰似你的温柔》，比如罗大佑的《童年》，回音哥的《海绵宝宝》等等。
1 *** 5 *** 就是C *** 之后接Am *** ，然后是F和G *** ，这个顺序就叫 *** 进行。也是C大调的C、Am、F、G最基础的 *** 。1就是Ⅰ级 *** ，也就是C，6就是Ⅵ级 *** ，也就是Am，按照CDEFGAB的顺序类推：Ⅱ是Dm，Ⅲ是Em，Ⅳ是F，Ⅴ是G，Ⅶ是B。
1 *** 5 *** 通常有大调和小调之分。所谓大调，就是以C为之一个 *** 展开，最后又结束在C *** 。小调，就是以Am为之一个 *** 展开，最后以Am或G结尾。
1、在左手手指按弦时，应该左臂要放松，左大臂与肘部自然下垂，不可过分贴住身体，手腕关节弯曲，使手掌与手腕成120度夹角，才能更好的完成各种按弦动作。
2、左手的大拇指应该保持自然升直的状态，用指肚抵住琴颈的 *** 附近作为支撑点，一般与琴颈相垂直，要放松，自然伸直。
3、其他各手指的之一关节弯曲，与其他手指部位成90度夹角，就算关节不能挺直也不能下榻，尽量靠近琴弦。
4、左手手指按弦的时候，手指尽量靠近品柱，发音更清楚，准确。
六、乐理问题(关于 *** 走向,吉他的)。
1、是这样的，C转到C7是编曲里常用的 *** 。有时候，乐句出现两个小节都得用C *** 的时候，听起来就很平，没有变化，很多时候，就可以把后面一个小节的C改为C7，既有了变化，又没有改变级数，听起来更有味道。尤其是当某段落结尾时，就可以用到。
2、至于F转到Fm，其实概念差不多，也是编曲者常用的套路。例如后来这首歌，“十七岁仲夏”的时候，就用到了这种走向。其实还有很多歌曲都这么用的。
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