大家好，今天小编来为大家解答电视剧战地英雄这个问题，电视剧战地很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、电视剧开国大典的主演古月还有什么影视作品呢
《旭日惊雷》是由李前宽、肖桂云、胡明钢联合执导的电视剧，本片取材于“阴谋 *** *** ”的真实案例。1949年12月 *** 去苏联访问。
美蒋特务认为时机已到，便互相勾结，设计 *** *** 。美国 *** *** 局派 *** 飞机进入我国空投特务，准备伏击 *** 回国时的专列；
*** 则派遣高级 *** 段云鹏潜入 *** ，实行“鹏程计划”。我 *** 人员利用胡洪波和杨兰，终于擒获了段云鹏，使 *** 民 *** 军统局精心策划刺杀 *** 的“鹏程计划”彻底破产。
《 *** 在1949》是北京电视艺术中心、中国平安保险股份有限公司、北京厚利影视咨询中心、大连北洋广告公司联合摄制的八集电视连续剧，这是一部反映 *** 国经济斗争历史的开篇之作。讲述了 *** *** 在建国前后，临危受命，巩固国家经济的故事。
《中国命运的决战》是王进执导，古月等主演的电视剧。
该剧讲述了1945年8月15日，日本 *** 无条件投降，至此，宣告了第二次世界大战的胜利结束，然而在中国却开始了两种命运，两种前途的决战。
《抗美援朝》是由李前宽、肖桂云执导的战争题材电视剧，由古月、孔祥玉等主演。
该剧讲述了 *** *** 带领中国人民 *** 抗美援朝的故事。
《走出西柏坡》由上海 *** 制片厂出品，李歇浦、梁山执导，古月、陈大伟、孙海英等主演，于2001年上映。
该片讲述了在中国 *** 即将取得胜利的大背景下， *** 人如何从思想观念上、个人素质上适应新的形势，如何在观念上从战争状态转向国家经济建设的主题思想的故事。
二、类型 *** *** (2)
摘要：本文以好莱坞的类型 *** 为参照标准，结合国产 *** 创作实际，以近期的两部灾难片《唐山大 *** 》和《2012》为例，分别从叙事、女 *** 主义、植入式广告及意识形态四个方面对国产类型 *** 和美国类型 *** 加以比较，提出类型 *** 尤其是国产类型 *** 以后的发展趋势及需要改进之处。
关键词：类型 *** ;叙事;女 *** 主义;植入式广告;意识形态
类型 *** 作为高度模式化的影片，其存在是一个客观的 *** 现象。 *** “类”的诞生较早，但 *** 类型的内涵如何界定， *** 们的看法并不相同，美国学者罗伯特・考克尔认为：“ *** 一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物(如火车离开站台或两个接吻的人)转向讲述故事，就开始形成类型。故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫型、情节剧型、追捕型、西部型、喜剧型。”而澳大利亚学者理查德・麦特白则认为：“观众、制片人和批评家在讨论 *** 的时候都在用类型的概念，但是他们每一个人使用这些概念的含义可能大不相同……就像安德鲁・都铎(Andrew Tudor)所说的，类型‘是我们共同相信的一些东西’。当看一部惊悚片的时候，我们知道什么是惊悚片。事实上，在我们看之前就知道什么是惊悚片，而且在一定程度上我们不需知道影片的内容，就能认出这些有着广泛的文化共同点的类型 *** 。”
灾难 *** 作为类型 *** 的一种，除有其共 *** 之外，还有其独特之处。每一种类型 *** 都具有相对固定的题材和人物类型、特定的故事空间与造型语言、剪辑风格和音乐特色。如歌舞片中的舞台、歌舞明星，科幻片中虚拟的未来世界、外星人，战争片中的两军对抗、战地英雄， *** 片中的强盗、 *** 、地下组织等。灾难 *** 的故事和主题，时常顺应时代的变迁和观念的更新而变化。《2012》是建立在 *** 言的基础之上而创作的影片，该片上映时间是2009年，离2012年很近。与此相似，《唐山大 *** 》的拍摄也在 *** *** 之后，群众尚未从 *** 的阴影中恢复过来， *** 大 *** 让人想起数十年前的唐山大 *** 。
其次，类型 *** 一般都迎合观众的某些感官和情感的需要，以满足观众内心深处的娱乐心理。每一种类型 *** 虽呈现娱乐的方式不同，但营造娱乐情景并最终希望实现娱乐功能上是相同的。类型 *** 的娱乐 *** ，一方面是 *** 和满足人们的种种情感，另一方面是通过把奇观融入情节，让观众在赏心悦目中获得审美的 *** 。灾难 *** 尤其是好莱坞的灾难片首先用宏大的灾难场景给人以视觉的冲击力，故事情节环环相扣，扣人心弦，观众的心情随着影片情节的进展时而紧张时而放松，有如身临其境一般， *** 而愉悦。中国的灾难片场面明显要逊色许多，叙事相对比较温和，注重内容的情感部分，以情动人。
最后，类型 *** 还具有商业 *** 特征。不同的类型 *** 满足各类不同爱好的观众的消费需求。如果市场对某种类型 *** 有良好的反应，有观众捧场，片厂便会继续 *** 这类 *** ，否则，便会停止生产。《2012》上映后反响比较激烈，票房收入也相当可观，之后不久国产的灾难片《唐山大 *** 》上映，许多观众是因为对《2012》的意犹未尽而走进 *** 院观看这部所谓国产灾难片的。《唐山大 *** 》被作为灾难片宣传也是商业运作的一个手段。
《2012》讲述一个关于世界末日的故事。影片更大的亮点在于灾难发生时极致视觉特效，这种强大的冲击力让观众震惊。但看完 *** 之后，脑海里只存留了片中各种不可思议的灾难元素：地球板块移动、火山、 *** 、海啸、洪水集体肆虐，全球各种标志 *** 建筑全被毁灭，给人一种恐怖震撼的末日来临之感。但这容易让观众忽视其剧情，也难以启人深思。此外，《2012》还被一些记者称为写给中国的情书，里面加入了很多中国元素。或许是导演被 *** *** 发生时中国人民的精神所感动，故把中国描写 *** 类的救赎之地，片尾拯救人类的诺亚方舟也是中国制造的。
《唐山大 *** 》是一部比较有争议的灾难类型 *** 。准确的说，它应是一部典型的中国亲情剧。片中的灾难场景被一笔带过，更多的是叙述一个四口之家悲欢离合的故事，而把影片命名为《唐山大 *** 》只是一种炒作手段。影片宣扬了超越一切的亲情，正像冯导所期望的那样“内容大于形式”：“灾难片元素是《唐山大 *** 》的基础，而 *** 元素则是影片的灵魂。”
好莱坞类型 *** 中的女 *** 角色多处于被动和附属的地位，或是作为家庭生活的象征。西蒙・波伏娃说：“所有男人写的关于女人的书都应加以怀疑，因为男人的身份就如诉讼案中，既是法官又是诉讼人。”《2012》中有一个细节，杰克逊开车来接孩子们去度假的时候，妻子给丈夫一包尿不湿，告诉丈夫七岁的女儿到现在还在尿床，每天晚上睡觉前要穿这个，丈夫看到这个东西后满怀质疑：还穿?显然丈夫之前并不知道女儿还尿床的事情，这一细节充分体现了其“大男子主义”，女人才是这个家生活的主宰。在灾难类型 *** 中，女 *** 多处于危险境地，需要被保护。当海啸和 *** 发生时，镜头会立即转向女 *** 们的反应：尖叫、恐慌、无助地四处逃窜。
而男 *** 在遇到灾难时则会思考：“what the hell was that?”同时，在西方 *** 中，女 *** 又是 *** 存在的个体，她们之于男 *** 的附属地位是相对的。《2012》中的 *** 是一个聪明而有智慧的女孩儿，是 *** 女 *** 的 *** 。面对灾难的时候， *** 表现出来的沉稳、坚强、镇定完全不逊色于男 *** 。当地球将要毁灭，杰克逊带着全家逃亡的时候，他似乎是全家命运的主宰，妻子和儿女都必须在其保护之下才能逃生。但如果妻子完全依靠丈夫的保护而丧失了自我，她和儿女们同样不能自保。轮船几乎要沉入大海，全家人都被困入浸满海水的船中，他们 *** 与杰克逊走散，这时，阿曼达饰演的妻子就不得不承担起保护孩子生命的责任。导演在此处对情节的描写集中体现了在灾难中女 *** 也有不可阻挡的坚强，与前面的表现女 *** 面对灾难时的恐慌形成鲜明对比。
《唐山大 *** 》对女 *** 主义的表现在某种程度上与《2012》相似，影片对母爱的描写显然更为深刻。但相比西方类型 *** 中的女 *** 主义，国产 *** 仍有传统的保守主义倾向。片中元妮丧夫后，面对另一个男人的追求毫不动容，坚持一个人度过余生，因为她知道，丈夫是为保护自己在 *** 中死去，没有哪个男人会像丈夫那样用生命来爱自己。但细想一下，元妮的这种做法受到中国传统思想的影响。冯小刚在影片以女 *** 形象为中心塑造了一部催人泪下的亲情剧。元妮丧夫之后，一个人抚养儿子的艰辛，也体现了丈夫在一个家庭中的重要 *** ，男人是家的顶梁柱，如果活着，她的生活就不会这么苦，显然这并没脱离中国家庭以男 *** 为主的传统观念。从社会角度看，女 *** 是沧桑时代的见证，是命运多舛的个体：灾难留下的痛苦只有在脆弱的女 *** 身上才能得到很好的体现，并让人同情。
随着广告业的发展，植入式广告越来越多的受到广告主的重视。“植入式广告，又叫急 *** 广告，是指广告传播一改往日单纯依靠说教和推销的营销策略，将产品或品牌及其 *** *** 的视觉 *** 符号甚至服务 *** 内容策略 *** 地带入 *** 、电视剧或其他电视节目及其他传播内容中(隐藏于载体并与载体融为一体)，使观众在接受传播内容的同时，不自觉地接受到商品或品牌信息，继而达到广告主所期望的传播目的。”上述两片的植入 *** 广告分以下类型：
1、置景道具植入型：这是最传统的植入式广告形式，主要指品牌视觉符号或商品本身作为影视作品的置景道具出现。“视觉形式的形象 *** 对于以说服为目的的传播具有特殊意义。”如在影片《2012》中男主人公开的汽车标志便是其中之一。《唐山大 *** 》中，元妮在和家人一起吃饭的时候，饭桌上摆的剑南春酒是最明显的植入 *** 广告标志，此外还有汽车、电视、银行、运动品牌等。
2、对白植入型：就是在 *** 中通过人物的对话，巧妙地将产品、品牌、服务植入其中，成为 *** 中的台词，以此来达到广告效应。如《2012》中，男主人公匆匆忙忙地开车回家带儿女们去度假，在给爱人打 *** 的过程中，就提到“黄石公园”这个名字，这也是植入式广告的形式。《唐山大 *** 》中中国人寿保险的广告方式也属于此类：方达作为旅游公司的老总，当员工过来询问这次旅游保险用哪家时，方达说：“就选中国人寿吧，踏实。”
3、场景植入型：即是把品牌信息嵌入到影视作品的环境中去，品牌视觉符号或商品本身作为故事发生的场景或场景的一部分出现。如{2012}拍摄的场景 *** 现的海滩楼房以及主人公带孩子们度假的公园等，都注入了一定的广告元素。
国产类型 *** 与好莱坞 *** 在植入式广告方面相差甚远，好莱坞 *** 可不动声色地把广告植入其中，既能有效地为广告主服务，又不影响观众对影片的欣赏。但国产 *** 在这方面做得有点儿欠妥。植入式广告要尊重影片的故事情节，使其显得顺其自然，不影响影片的观赏效果。《2012》就成功地做到了这一点。但看过《唐山大 *** 》之后，观众对片中的植入式广告批评声不断。植入式广告应有效地给观众一种暗示效应，遵循内容之一，广告第二的原则，避免片中突兀地出现广告词和任何不合理的广告场景，不能盲目的把任何广告都嵌入影片中。在进行植入式广告之前，要分析产品及其品牌适不适合在该影片中表现，能不能达到广告主想要的宣传效果等因素。
中西灾难类型 *** 的差异折射出中西文化的差异，体现了不同的民族文化传统，我们不能苛求中国的灾难片完全符合西方的审美需要，但成功的作品肯定是把深邃的思想内涵，巧妙的艺术处理与大众的观赏热点结合起来。首先，中西方类型 *** 更大的交集就是商业 *** ，它们未来努力的方向也离不开使其更具有商业价值，观众花钱去 *** 院看 *** ，买的大多是娱乐享受，所以， *** 的商业 *** 和娱乐 *** 是分不开的。
其次，中西方 *** 还要努力提高其讲故事的水平。好莱坞 *** 重在场面的 *** ，掩盖其情节的跌宕起伏，观众震撼之后难免会感觉少了点儿什么。但中国 *** 讲故事的过程多有漏洞，故事出来之后多有批评之声。好莱坞类型 *** 在讲述故事方面已经走在了世界的前列。
再次， *** 应该注重宣传，激发观众的类型期待。从某种程度上讲，类型 *** 是预先 *** 给观众，在开发每一部类型 *** 时，往往就有相对的观众 *** 。如果一部影片能得到适当的宣传，从片名、广告宣传等每个运作环节将类型固着于观众的心灵，那么， *** 的春天就不会远了。
最后，类型 *** 还应该注重整合生产和发行两个环节。类型 *** 是在吸引更多消费者和赚取更多利润的动机推动下向前发展的。好莱坞 *** 业总是力图 *** 它最近的商业成功。在市场开发中，有意识地遮盖其他方面来有选择地突出某些方面，使观众更加注意那些 *** 商想要强调的方面。然而中国 *** 市场目前还处在半市场化状态，院线体系虽已经逐步形成，但还要继续完善院线发展模式。
[1]唐晋先：《(唐山大 *** )：动人因亲情，感人缘母亲》，《 *** 文学》2011年第3期.
[2]任拯廷：《浅议植入式广告》，《今传媒》2006年第4期.
[3]梅萨里：《视觉说服――形象在广告中的作用》，北京新华出版社2003年版，第11页.
[4]孙玉胜：《十年：从改变电视的语态开始》，生活・读书・新知三联书店2003年版，第78页.
三、电视剧战地英雄传剧情介绍
1、《战地英雄》讲述了从1949年北京和平解放到1980年代中国 *** *** 的历史时间。这是之一次在影视剧主题写作中根据人物传记的方式，全景式的演绎了中华人民 *** 国五十年的光辉历程。
2、1 *** 9年， *** 在天津市牢中机构地下 *** 员与敌军进行了断食抗争，与此同时阅读文章了很多马列和法规领域的书本。
3、1935年刑满释放后，在北平市组织协调 *** 救亡运动。之后担任中国 *** 北方局组织部长。1938年 *** 出任晋察冀大队镇长，在晋察冀边区实行间接 *** ，为 *** 的 *** 建设累积了一些工作经验。
4、在这段时间， *** 和张洁清结交，在 *** 与 *** 等人的搓和下，二人融合。 *** 将病中的张洁清用担架车抬进了新房子。
5、1941年， *** 赶到延安市，向 *** 和天津市委 *** 报告《晋察冀边区各项具体政策及 *** 的建设经验》，遭受 *** 和 *** *** 充分肯定。
6、1948年底，中国人民 *** 包围着了北平市和天津市， *** 担任将要改变的北平市市委 *** ，为挽救这座干年古都，干了大量的工作中。
四、关于 *** 的影视剧有哪些
1、一、《大渡河》。这是年轻时代的 *** 给我印象比较深的一部 *** ， *** 是由王霙饰演的，他无论从容貌还是气质上，都非常接近这位青年领袖。片中陈宝国是男主角，脾气暴躁但行事却有纹有路，最后不幸牺牲
2、二、《四渡赤水》。古月出演的之一部特型人物 *** ，也就是当时的 *** “ *** ”。古月的外貌、身材都与 *** 惊人地相似，动作与神韵更是与他老人家如出一辙。在此之前，一些著名的如《风雨下钟山》之类的 *** 中，虽然也有伟人出现，但是 *** 、周 *** 的形象一直是神似形不似，颇为遗憾。古月的出演弥补了这个不足，从此，一个银幕上的伟人时代才真正拉开了帷幕。顺便说一句，唐国强在这部 *** 中扮演政委，感觉是最能体现他演技的一部，牺牲时的片段极其煽情，每看都潸然泪下
3、三、《西安事变》。本片是古月饰演 *** 和孙飞虎饰演 *** 的首次合作，十分珍贵。两人配合得简直是天衣无缝，从眼神到思想，都把握得相当准确。说句题外话，就是 *** 的饰演者，我一直喜欢孙版，赵恒多出演得比较早和多，从外形上他也更接近，但是孙飞虎对“神”拿捏得恰到好处，加之外形也甚相似，所以更胜一筹。哦对了，还应当向少帅张学良校长致敬
4、四、《重庆谈判》。之所以把这部 *** 拿到前面来说，是因为 *** 的内容实在吸引，不但真实地再现了一段史实，又巧妙地加入了虚构成分，胡慧中的一段记者戏，亦是分外出彩。这又是古月与孙飞虎的合作，两人相辅相成，不可多得。还有，这部中的周 *** 是黄凯饰演的，我个人觉得他慈善亲切，非常适合 *** 一角；可惜他因车祸不幸罹难，悼念。本部 *** 的导演是李前宽、萧桂云夫妇，是我最敬佩的导演夫妇，他们的 *** ，几乎部部令人叫绝，错过可惜
5、五、《决战之后》。李前宽、萧桂云夫妻档导的又一部佳片。片中古月的戏份不多，但是少不掩精，而且周 *** 又是由黄凯饰演，二人搭档也很默契。本片的故事特别值得回味，每次看都有不同体会。喜剧大腕葛优在影片中客串了一名 *** 将军，并在京剧演出时反票了苏三一角，喜剧头角已露峥嵘
6、六、《 *** 的故事》。想了解 *** ，本片是必备教材之一。仍然由古月出演，诠释了一个有血有肉的 *** 形象。片中毛岸英的戏份值得一看；还有一些 *** 的日常琐事，令人在崇敬之余倍感亲切
7、七、《开国大典》。李、萧导演的史记 *** 。激动人心的时刻：“中华人民 *** 国、 *** 人民 *** 已于本日成立了！”每次看到这里我都会热泪盈眶，绝对不是盖的。古月版的 *** ，不必多说；各大特首均颇精彩，黄凯的周 *** ，刘怀正的 *** 老总，郭法曾的 *** 。。。恍惚记得是白杨版的 *** ，可能是。 *** 城楼上的 *** 重现，与油画几乎无异
8、八、《 *** 与 *** 》。古月与王霙的世纪合作。难得他们两人聚齐，年轻的 *** ，我个人还是最喜欢王霙版的。 *** 的照片，也是 *** 的八角帽那张比较独具特色——那种睥睨天下的傲然，仿佛是在说“小小寰球，有几个苍蝇碰壁？”
9、九、《走出西柏坡》。古月版。本部中 *** 并非主要人物，但都是围绕他身边的人来展开故事。亮点是孙海英饰演的军 *** ，那时他还并未出名，不过演技已经非常“ *** 燃烧”了
10、十、《大决战》三部曲。《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津战役》，我个人当然最喜欢之一部，谁让我仙乡沈阳呢，呵呵！不过之一部确实在上映当时受到的关注最多，主要是因为马绍信饰演的 *** ，那种阴鸷沉郁被他表现得淋漓尽致，结果彼时与 *** 有关的 *** 电视剧充斥荧屏，多得马先生之力。三部 *** 中的 *** 均由古月饰演，指挥若定，诙谐沉着都有体现；苏林饰周 *** ，也颇神似；刘怀正饰演 *** 老总，遗憾的是他与黄凯同车，一并谢世。
五、古月扮演 *** 的电视有哪几部
1、《古城情恨》，1987年，其与王志文、孙飞虎等人合作主演的电视剧《古城情恨》首播，古月在剧中饰演解放战争时期的 *** 。
2、《西安事变》，1981年，参演了由成荫执导的历史 *** 《西安事变》，古月在片中饰演西安事变时期的 *** ，这是古月个人出演的首部 *** 。
3、《开国大典》， *** ，与黄凯、刘怀正等人联袂主演历史 *** 《开国大典》，在 *** 中饰演解放战争末到开国大典时期的 *** 。
4、《大决战之辽沈战役》，1991年，与苏林、刘怀正等人合作主演的战争 *** 《大决战之辽沈战役》上映，古月在 *** 中饰演辽沈战役时期的 *** 。
5、《大决战之平津战役》，19 *** 年1月，其与苏林、郭法曾等人合作主演的战争 *** 《大决战之平津战役》上映，在 *** 中饰演平津战役时期的 *** 。
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